陈木胜的“热血”与“悲情”

Ybor

关于时装动作片与警匪枪战戏的融合、香港警匪片与好莱坞同类作品的主旨延续，以及身份焦虑与时代宿命的悲情基调，都在《怒火·重案》中展现了应有的色彩。

陈木胜导演。

上世纪的香港电影不乏龙争虎斗的传奇，拥有“尽皆过火，尽是癫狂”的辉煌。80年代始，香港新浪潮兴起，警匪动作片大热，成为行业新的类型宠儿。直到今天，警与匪在香港的各种街头暗巷、大厦商场里互相交锋搏杀、明争暗斗的情节也依然是大众提及港片时首先浮现的记忆符号。

当人们谈及港式警匪动作片时，陈木胜并不是一个会被首先提及的名字。毕竟，在他正式奠定自己的风格之前，已有了吴宇森、杜琪峰这些前辈展示出的风格，而等他真正成长起来、能独当一面时，却又错过了港片的黄金时代。此时，前辈站在身侧，身后却已无人。

谦谦君子

陈木胜导演的影片往往比他本人更出名。虽然陈木胜的外表一直给人儒雅、斯文的感觉——一头银发，一副极具知识分子标志的金属框眼镜，但其内心却是热血、炽烈的。陈木胜并不具有偶像气质，他像一个一丝不苟的工人。

他是香港电影中典型的摸爬滚打、从底层成长起来的导演。香港人拍电影没什么理论可言，不像是法国电影新浪潮，随便一个镜头都能发展出一套电影理论来，香港人靠的是经验、靠的是師父带徒弟、靠的是情义。陈木胜就是这样成长起来的。  陈木胜小时候经常一个人去看电影，尤其喜欢邵氏兄弟、橙天嘉禾的各种动作电影，因而受到熏陶。……