电影《狗十三》和《过春天》的女性主义对比分析

刘珊妮

由曹保平导演的电影《狗十三》上映于2018年12月。3个月后，导演白雪的处女作《过春天》接力档期。两部青春电影在豆瓣平台上都获得了较高的评分，分别为8.2和7.7，两部影片中对青春期少女的书写也存在着许多共通之处。《嘉年华》《狗十三》和《过春天》三部电影曾被人归入“女性成长”的题材中，其目的在于发现中国青春电影的转型迹象①。当肯定青春电影对女性的书写和表达时，我们不仅要关注电影文本本身，更应该看到文本之间的差异和差异产生的原因，从而发现女性意识表达的独特“语言”。

一、女性主义电影批评的“内”与“外”

自上个世纪70年代至今，女性主义电影经历了三种批评模式②，这是一个由“破”到“立”的过程。“破”是指戳破，即揭露电影中女性意识的匮乏，批评主流电影中建立的男权社会；“立”是指在女性主义视角下，女性电影应如何书写的问题，从而建构一种女性电影传统——“由女性执导，以女性话题为创作视角的并带有明确女性意识的电影、录像、DV和多媒体实验作品”。北京大学教授戴锦华曾认为中国电影史上的女性是“缺席”的，她们不曾真正出现在电影中（女性依靠“化妆”变为男人并消融于群体中，没有女性主体的身份，更不谈女性意识），也不曾出现在电影之外（作为电影导演，一个被男性“占领”的领域）。所以，通常在建构的女性电影传统中，包含着“对女性导演的挖掘和梳理”及“对女性电影的分析和研究”两个方面。

相应地，本文从“电影文本”和“电影文本之外”两个方面对《狗十三》和《过春天》进行对比分析。……