“截句”之得失

“短篇小说鬼才”蒋一谈领衔的截句丛书，第一辑入选19本：于坚《闪存》、西川《山水无名》、伊沙《点射》、朵渔《出神》等。由于集结众多大咖加盟，引发巨大争论震荡，2016年堪称截句年。

点赞者不吝赞美之词：“开辟了一个新的战场”（张元珂）;“创造了一种新文体”（江泽函）;“无疑是一种新的方法论，我甚至将它看作一种与精神相关的技术革命”（周瑟瑟）;甚或拔高到截句是“一种文学上的大发明”（严彬）;“填补了当代中国短句诗歌写作的空白”（小科普）;“一种诗非诗的新文体”（哲涵）;“一种新向度”（杨庆祥），乃至于“截句就是诗中之诗”（舌粲莲花）。

批评者针锋相对：自恋复自夸，好大喜功。思维的活跃和命名的急切，渴望不朽的梦想和圈地跑马的野心，以及对终南捷径的执念与追逐。格局小、思路浅、气息弱、脉象短等弊端应运而生，沦为一种趣味主义、功利主义主导下的流水线作业和投机式书写。

先不做褒贬，以蒋一谈的系列论述、对谈为考察，截句的体式特征可概括为四个字：“无、短、减、断”。“无”是不用标题、以无题旨、无提示方式突入诗作;“短”是指篇幅只能在三行之内，绝不超出第四行;“减”是指有意削减排列中的长句、复句成分;“断”是剪断分行中明显的黏接、连锁关系。这样的体式特征自然带来相应的美学体质，如充满迅猛的意象，失重般的急转，平地惊雷式的终结;迸发核裂变式的诗意，迅疾、有力，直击核心，造成巨大留白。這样的美学体质容易走向“方寸之间，涵化天地”，同时也可能同一些汉俳、秀句、格言、警语、偈话，亲为比邻，混为一体。……