晚清古琴谱中对昆曲曲目的移植与改编
——以《琴学参变》《张鞠田琴谱》《双琴书屋琴谱集成》为例

廖俊雄（南京艺术学院 影视学院，江苏 南京 210013）

清道光年间，古琴谱中对昆曲曲目移植的记载渐出现。这一文化现象的产生可能与清代琴歌的流行与昆曲工尺谱的完善有关。

在古琴曲中，琴歌历来是一个主要门类。清代琴歌发展尤盛，张廷玉的《理性元雅》、徐时祺的《绿绮新声》、尹尔韬的《徽音秘旨订》、程雄的《抒怀操》、庄臻凤的《琴学新声》等琴学著述中，都收录了大量作者自己创作的琴歌作品。但这些琴歌作品“以案头阅读者居多，实际演唱的范围不广”[1]45。如何提高琴歌的质量，推广琴歌的流行程度，是清代琴家需要思考的问题。

昆曲自16世纪下半叶以来流行与大江南北，为文人士大夫所推崇。清中叶，昆曲工尺谱开始出现，并在晚清时期不断完善。乾隆末年，冯起凤的《吟香堂曲谱》和叶堂的《纳书楹曲谱》相继问世，是较早的两部昆曲工尺谱。二谱在曲词之旁详注板和中眼，使昆曲演唱趋于规范化。同治九年（1870），王锡纯的《遏云阁曲谱》问世，进一步详注了小眼和声腔符号，完善了昆曲工尺谱系统。

规范完善的昆曲工尺谱为古琴家的昆曲曲目移植提供了重要的参考。琴家根据谱内标注的工尺和板眼符号，能够较准确地将昆曲曲目移植入古琴曲中。拓宽了琴歌的类型，又完善了琴谱的符号体系，于节奏次序能准确地表达。

道光年间的《琴学参变》《张鞠田琴谱》和光绪年间的《双琴书屋琴谱集成》，是现存可见的三部晚清时期将昆曲曲目移植入古琴曲的琴学著作。……