张爱玲前后期作品中环境描写的对比
——以《第一炉香》《金锁记》《小团圆》为例

⊙方辰娟 杨必芽［安徽大学文学院，合肥 230039］

张爱玲在《天才梦》中谈及“九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我终生的事业”。然而面对风云剧变的社会，音乐或美术无法满足她发出时代声音的欲望，遂终投身于文学。张爱玲的作品精于形象设计，语言匠心独运，善于为人物活动铺设典型环境，艺术手法多样。其中，以色彩、声音之感官意象和虚实相生的描写最具有代表性。

前人对此已有研究：色彩角度有北京师范大学尹成君《色彩表诉与张爱玲的小说世界》等，声音角度有美国罗格斯大学亚洲语言文化系王晓珏《电影、收音机与市声：张爱玲与声音景观》等，虚实角度有北京语言大学陶小红所作《云烟渺茫，丘壑无限——曹雪芹与张爱玲虚实相生手法之运用》等，但篇章较少，内容不全等局限明显，对各阶段创作差异与关联的研究更是寥寥。因此，本文选取《沉香屑·第一炉香》（以下简称《第一炉香》）、《金锁记》与《小团圆》，分别作为张爱玲前后创作阶段的例证，从色彩、声音、虚实三个角度研究张爱玲前后期作品中环境描写的异同并分析流变特征及原因。

一、苍凉底色浸染绚丽的悲哀

色彩以特殊的语言符号形式存在于张爱玲的作品，是外在物象的客观镜像和人物心理的主观映照，具有丰富的审美意蕴。张爱玲以独特的女性敏感对客观物象捕捉描摹，综合运用联想、想象、象征等手法，使其作品具备图画一般的对比调和之美。

其一，奠定苍凉基调的冷色

张爱玲前后期作品中色彩描写以冷色调为主。……