论《阴翳礼赞》中的“侘寂”之美

⊙娄展铭［天津理工大学，天津 300191］

一

“侘寂”美学观念发轫于悲哀、寂寥的主观情感，是兼具苦涩和朴素的美学观念，是“一种寂寥和孤绝的美”。“侘寂”侧重对内在精神的追求，反对繁复、奢华的外部装饰，力求直观地展示事物的本质。“侘”在一定意义上表示贫穷，或者说是狭小、穷乏；“寂”则是寂静、寂寥的含义。“侘”与“寂”前者偏向于空间，后者倾向于时间，因此，可以“将两个词合称为‘侘寂’”。在长期的美学实践中，“侘寂”精神内涵中不全是自怨自艾的消极情绪，而是在消极情绪中被“赋予了一定的积极意义和价值”。这种穷乏和寂寥的真正含义是自我富足、不假外求，对于名利、财富采取淡然平和的态度。所以，“侘寂”是一种不追求物体本身的奢华，同时也不受外界所干扰的一种“抱残守缺”的境界。

在“侘寂”美学中，美具有内敛、朴素的特点。这种审美理念源自于对“真实”的追求，“以主情为基调，以真实的感动为根本”。所以日本的审美追求事物原本的真实，具有朴素、自然的特点，“这种崇尚素雅的特质对谷崎的色彩审美情趣产生了根深蒂固的影响”。谷崎在《阴翳礼赞》中写道：“较之浅显明丽，更喜欢阴郁暗淡。”在日常的美学实践中，日本工艺品多带有“微妙不显”的审美态度。通过仔细品味、把玩，简陋、朴素的器物逐渐呈现给欣赏者一种“大道至简”“空性真如”的特点。

“侘寂”作为一种美学理念，体现在生活的各个领域。在文学上，松尾芭蕉的俳句体现了“侘寂”的空寂特点；在园林设计上，以龙安寺为代表的枯山水园林用黑灰砂石和深绿青苔营造了枯寂的“侘寂”之美；……