孔相卿：面向世界的钧瓷艺术家

王忠全 王亚珂

1987年，当年24岁的孔相卿与兄弟三人成立孔家钧窑有限公司，从此拉开了孔家钧窑征战艺术品市场的序幕。20世纪90年代，孔相卿以产业化布局，推陈出新，钧瓷产能和销售收入几乎占据神垕镇钧瓷产业的半壁江山，激增的资本进一步加大了孔家钧窑的扩张能量。

一定要把钧瓷做出身价

1995年，孔相卿专程到北京请著名书画家启功先生为孔家钧窑书写了“莫道世上黄金贵，不如孔家一把泥”的广告词，短短半个月，这一广告语就铺满神垕、禹州、许昌及省会郑州等地。孔相卿凭着“一定要把钧瓷做出身价”的初衷，將来自全国各地的客户揽到了孔家钧窑，每年为企业创造上千万元的盈利。

历史上，北方瓷没有南方瓷精细。但孔相卿却不这么看，“说北方瓷粗糙，是长期工艺不精、技术不良造成的，端庄、大气、厚重是钧瓷的本色，但钧瓷绝不是粗制滥造的代名词。”孔相卿主动担任孔家钧窑的艺术总监，负责器形创作及成型工艺，在多年的摸索中，他以“一器多法”“以器定法”的新工艺取代了传统的“一法多器”，从工艺上解决了成型中所有的问题。

2007年1月，第五届中国工艺美术大师评选结果公布，河南仅有的两个中国工艺美术大师名额被钧瓷人包揽，孔相卿是其中之一。这一年，孔相卿仅有43岁，他常说：“让实力说话，让作品说话。”2012年8月，孔相卿创办的孔家钧窑被原文化部授予“国家文化产业示范基地”，标志着孔家钧窑踏上了全新的征程。

钧瓷美学立象以尽意

真正的大道理，其实是最简单的道理；真正的大美，其实也是最自然的美。一件立意高远、意境深邃的作品往往会引起人们的共鸣，20世纪六七十年代，毛主席像的陶瓷制作已达到了很高的水准。从“像”的角度讲，无疑很难超越，孔相卿把“意”放在了首位，其次再追求“像”。他在设计中独具匠心地采用虚拟空间的三维手法，并在钧瓷制作史上首次采取重点部位（颈部）用黄金喷釉的方式，将器形轮廓线设计为毛主席侧面微笑剪影，通过灯光的投影将毛泽东神采奕奕的神态与气质展现在背景墙上，塑造出了全新的空间视觉影像。2005年9月该作品被北京毛主席纪念堂收藏，2006年9月被中国国家博物馆永久收藏；2007年1月入选全日制九年级《美术》教科书，同年入选第五届中国工艺美术大师纪念邮票。

要让中原壶走向世界

过去，喝茶习俗主要在南方地区，北方对茶不太讲究，随着茶文化的普及，茶生活、茶态度、茶功夫、茶器都成为人们社交礼仪中的重要话题。20世纪90年代，紫砂壶就以其不菲的价格跻身拍卖市场，仅顾景舟大师的一把壶，在北京、上海的拍卖市场上，从几十万元炒到上千万元，只用了短短10年左右的时间，震惊了国内外陶瓷界。

钧瓷制作茶器，谈何容易？紫砂茶器属低温烧成的陶制品，它的烧成温度大概在1000℃；其收缩比大概是7%，由于紫砂不用上釉，不存在脱釉或过足的情况，相对来讲烧成难度小；而钧瓷属高温釉，它的烧成温度在1250℃至1350℃之间；收缩比达到13%至15%，且由于钧瓷是厚釉结构，所以流釉或过足现象时有发生，烧成难度太大了，尤其是壶口与壶盖之间的结合更是难点中的难点，稍有偏差，就会出现密封不严、水流不畅的状况。20世纪七八十年代禹州神垕的钧瓷企业曾尝试生产钧瓷茶器，但因茶器的密封工艺解决不好，一直处于停滞的状态。面对困难，孔相卿说：“没有难度，要我们大师干啥？”在解决壶口与壶盖密封问题时，一台研磨机当时需要花费几十万元，能否另辟蹊径解决钧瓷壶的密封问题？经过上百次的反复试验，孔相卿最后用金刚砂蘸水这个最简单的方法攻克了关键的技术难题，密封的效果超过了其他瓷种。

“壶”小乾坤大，一“壶”一世界。造型是孔相卿的优势，他先后推出了圆满壶、招财壶、平安壶等十几款风格独特、质量上乘的钧瓷壶系列。并同时推出“茶道七品”，含茶壶、注壶、茶筛、茶罐、茶杯、熏炉、花瓶小饰等7件套，钧瓷茶器不仅解决了产品的工艺问题，而且钧瓷那种变化万千的窑变艺术也为钧瓷茶器增添了美感，这让全国的陶瓷产区都为钧瓷而感到惊艳。2006年，时任河南省委书记卢展工到禹州神垕调研时曾感慨道：“没想到钧瓷茶器能做得这么出彩、这么好用，这是我们河南人的骄傲！”并提议把孔家钧窑的钧瓷壶系列誉名为“中原壶”。从此，“中原壶”开始进军国内外市场。

以文化自觉铸钧瓷华章

习近平总书记曾强调，“中华文明延续着我们国家和民族的精神血脉，既需要薪火相传、代代守护，也需要与时俱进、推陈出新。要推动中华文明创造性转化、创新性发展，激活其生命力，让中华文明同各国人民创造的多彩文明一道，为人类提供正确精神指引。”

2006年，孔相卿第一次承接了中国—东盟博览会会务组关于制作会议国礼的设计任务。孔相卿几易其稿，多番修正，最后从传统的中国文化元素中寻求方案，他借鉴商周时期青铜花觚和青铜出戟尊的设计理念，并以四龙为饰，蕴藏四海太平、五谷丰登之内涵，取名“丰尊”，设计方案递到北京后获会务组高度认可，成功入选为第三届中国—东盟博览会外交国礼。当首次以钧瓷作为国礼的《丰尊》亮相于第三届中国—东盟博览会时，整个会场为之振奋，与会的各国政府首脑盛赞钧瓷道：“太漂亮了！太富有想象力了！china，中国的骄傲！”

2008年2月1日，“走进联合国·中国推广日新闻发布会”在北京举行，宣布将于4月25日在美国纽约联合国总部举办2008联合国之春文化节，旨在让世界了解中国，让中国走向世界。为办好这项活动，需要招标竞选进入联合国的国礼作品。孔相卿受邀参与，他在时间短任务重的压力下，不负众望，其设计的作品《四海升平》突破重围，成为唯一入选联合国总部的陶瓷国礼。2008年4月17日，时任河南省许昌市委书记的毛万春和孔家钧窑董事长孔红生一行携作品《四海升平》飞赴美国纽约联合国总部，先后受到时任联合国秘书长潘基文和常务副秘书长阿莎·罗斯·米基罗的亲切会见，当他们把孔相卿设计的作品《四海升平》作为国礼送到潘基文秘书长手里之时，他动情地说：“四海升平是一个理念，更是全世界人民的共同心愿，它所呈现出的中国元素也是世界元素，它是中国追求和平的见证，这件作品将在联合国总部永久性珍藏。”同时，应“2008联合国之春文化节”组委会之邀，孔家钧窑董事长孔红生走向联合国论坛，向全世界讲述中国钧窑的历史与文化。

“铜系青蓝釉”的研发成功

在陶瓷领域，从陶到瓷大约经历了3000年的历程，从单色釉瓷到复合型多彩釉瓷又历经了2000多年。人类总是在探索中有所发现、有所前进的。截至目前，钧窑对世界的最大贡献就是1000多年前，使陶瓷由单色釉过渡到了多彩复合釉。在这个过程中，独占鳌头的就是钧窑铜红釉的出现。长期以来，在钧瓷烧制过程中，钧瓷的青、蓝二色都是由铁元素生成的，好像与铜元素没有任何关系。但由铁生成的青蓝釉往往给人以灰、暗之感，缺乏那种清新明丽的韵味。

从孔家钧窑成立以来，经孔相卿之手，先后开发出了“美人醉”“桃花红”“紫金斑”等上百个品种，然而最让他动情的是他的铜系青蓝釉。铜系青蓝釉是他在烧制过程中的偶然发现。2008年的一天，孔相卿打开烧好的窑门，猛然发现一种完全不同的青蓝釉出现在了瓷器的画面上，发色自然，清新明丽，这完全不同于铁还原的青蓝釉，这应该是铜元素的还原现象。艺术家的直觉告诉他，钧瓷釉突破在即。

铜系青蓝釉烧成范围极窄，它的出现具有偶然性，为摸清它的烧成制度，前后用了3年的时间，直到2011年，孔相卿才完全破解了它的烧成制度，从而使其从偶然呈色进入了常态呈色状态。景德镇陶瓷大学教授宁钢拿着一件孔相卿用铜系青蓝釉烧成的作品，称赞其釉色为“巅峰之美”；清华大学教授张守智称赞“这种釉色前无古人”。