品味与思考

方香蕾

摘 要：大型中国原创民族歌剧《红船》，作为中国共产党建党一百周年献礼的精品之作，被国家文化和旅游部列入了2019年中国民族歌剧传承发展工程的重点剧目，此剧在创作上别出心裁、音乐恢宏壮观感人、舞台绚烂多彩等方面，更加突出并奠定了原创歌剧《红船》在当今中国歌剧历史中举足轻重的地位。当我们回顾中国歌剧发展早期阶段的经典歌剧《白毛女》，再到中期发展阶段的《江姐》，乃至改革开放后的《党的女儿》，中国民族歌剧愈加成熟，更多的优秀新型大歌剧如雨后春笋般呼之欲出，推进形成了现代更加辉煌的歌剧新时代。本文对这部作品从剧情内容、叙事方式、舞台呈现三个方面进行分析，并从中国民族歌剧发展历史为关照，论证歌剧《红船》在当下中国民族文化复兴进程中的重要意义。

关键词：中国原创民族歌剧《红船》;经典歌剧;歌剧新时代

在2020年8月末在浙江嘉兴大剧院上演了连续四天的大型中国原创民族歌剧《红船》，作为中国共产党建党一百周年献礼的精品之作，被国家文化和旅游部列入了2019年中国民族歌剧传承发展工程的重点剧目，这个歌剧有着空前的历史、政治、思想高度，同时也有着先进的歌剧文化的一部作品。中国民族歌剧较西洋歌剧的起步要晚，同时因时代和政治现实的影响，一直在困难中坚强发展着，而当歌剧《白毛女》的问世，带来了西洋歌剧文化与中国民族文化的灵魂撞击，形成了以西洋歌剧创作艺术框架中带有中国民族特色文化的中国“新歌剧”。而原创歌剧《红船》则注定成为中国民族歌剧历史长河中的推进力量。

歌剧是集音乐、文学、历史、戏剧、表演、舞蹈等方面为一身的综合性艺术呈现，它展现出强大而独特的魅力，而它自西方流传百年后来到中国，被认为是西方的“舶来品”，在中国的土壤中生根发芽，成长壮大，与中国每个阶段的政治国情息息相关，在发展中立足服务于自己的民族，同时在交流中取长补短得到观众及艺术家们的认可，并迈着矫健的步伐前进着，在歌剧历史长河中发挥着自己的作用。如今，当我们回顾中国民族歌剧的发展，大多数歌剧都充满了爱国主义情怀和具有时代精神的民族大歌剧，他们以歌剧艺术形式与中国重大历史事件宏观叙事相融合，来鼓舞并激励人们传承、牢记历史使命。而原创歌剧《红船》则有着独特的历史和现实意义，从剧本情节，舞台展现及交响乐融为一体，展现着从舞台艺术升华为我们每个人的不忘初心并牢记使命的话题。

一、剧本内容立意深远

歌剧《红船》是一个兼政治、艺术、文学、情怀、戏剧等元素的史诗性的佳作，在艺术内容上有诸多探索与创新，并冲破歌剧简单的戏剧枷锁，把建党的来龙去脉完美的呈现在我们眼前。歌剧大概内容发生在100年前，13位代表来到上海，代表着中国58名共产党员举办第一次全国代表大会，会议如火如荼的讨论着，忽然特务敲门窥探，会议中止并从容的由王会悟提议，去浙江嘉兴南湖假装游船来继续举行党的大会，在船上会议中正式确实党的名称，并通过了中国共产党的纲领，标志着中国共产党的正式确立，坚定了未来的奋斗计划与理想。其中剧本中只写会议的过程与内容，则剧情显的十分单薄，所以在内容的呈现上编剧王勇做了绘声绘色的女性角色的柔情处理，也是本歌剧内容的第一个难点所在，在围绕着会议的前后，相继有陈独秀、李大钊等革命人士为党的成立做了许多工作，毛泽东来到北平与陈独秀、李大钊等同志结识并参加党的一大的过程中与杨开慧的爱情故事传为佳话，从而也奠定了他成为中华民族伟大领袖做了丰满的铺垫。还有李达和王会悟夫妻为党的一大的筹备、掩护与保卫做出的贡献，有当时刚到嘉兴遇到的唱着本土方言的船歌的美丽船娘的掩护，也有进步青年学生的抗议，以艰苦人民群众为代表的细妹子反应的苦难生活，编剧把支离破碎的“革命事件碎片”合情合理的缝合在了一起。其歌剧的第二个难点在于内容中有将近20多人有名有姓，而这些人都是在党的建立中发挥着重要的作用，这在以往中国歌剧乃至西洋歌剧中都是不多见的，经过创作者们的众多曲折的研讨，最终将他们一一展现在了舞台之上。

二.歌剧男女角色分工合理

歌剧《红船》以大量的男性角色为主，他们便是最早中国革命的领路人，100年前，“一个幽灵，共产主义的幽灵，在欧洲游荡”，在当时的中国，有著一群追求共产主义的革命热血男儿孕育而生，开始在黑暗中寻找出路，他们就是本剧的男性重要角色，是与中共一大有着密切相关的革命青年，在舞台上的毛泽东、李大钊、陈独秀、董必武、李达、张国焘、刘仁静、何叔衡、陈潭秋、王尽美、邓恩铭、李汉俊、包惠僧、周佛海等人分别幻化成男高音、男中音、男低音用最贴近历史人物形象为视觉传递着这个歌剧艺术的独特，用每个男声声部的声音性格和力量为听觉输送着歌剧艺术独有的表达革命的速度与激情，他们不在是中国革命历史中遥不可及的伟人，而是最熟悉亲切、接地气儿的邻家大男孩，让观众在浓厚的生活气息中真切近距离的了解早期革命者，印入眼帘的伟人们真实、亲切、感人，而他们在舞台上经过歌剧演员的诠释每个人的性格极具辨识度，这就让观众了解此剧，就了解了中国历史中的革命史。特别是歌剧中有一幕李大钊驾着骡车和刚出狱的陈独秀一同离开北京去往天津的场景，男中、高声部唱出的二重唱，应和着交响乐的骡蹄声把不同性格的伟人演绎的淋漓尽致。

色彩斑斓的女性角色同样令人为之动容，唱着土方言船歌的船娘、和劳苦大众艰苦受难的代表细妹子、杨开慧等女性角色出场，更是给整部歌剧锦上添花。特别是毛泽东与杨开慧舞台互动时展现出的羞涩爱情，二人结婚时的喜悦，离别时的依依不舍，衬托出伟人与爱人之间的默契和肝胆相照，使本剧中人物的形象更加丰满。饰演杨开慧的演员用肢体动作塑造出少女般活泼天真烂漫、运用民族唱法的声腔表达出杨开慧的激情和情感上的细腻，与运用美声唱法饰演的毛泽东合二为一，形成声腔、性格、肢体各异碰撞的火花，更加成为此剧的一大闪光点之一。

三、叙事方式独特新颖

从民族歌剧初期产生有时代性意义的歌剧《白毛女》《江姐》说起，近年来被各大歌剧院及艺术团体翻新演了多遍，仍然经久不衰，它们无疑是中国歌剧历史中像里程碑一样的存在，而它们的叙事则都以女主人公为主线路，将“她”以讲故事叙述的方式呈现，再通过改编创作出来，呈现出具有人物鲜明的特征而以个体人物为主的风格各异的音乐作品，而现在歌剧中的唱段也广为传唱！然而在歌剧《红船》中，导演黄定山在艺术感觉和技术运用上均做了创新，《红船》所运用的是非线性、跳跃式的叙事方式，这种独特的叙事方式重在导演对于舞台空间的掌握和布局，一旦处理不好就会使得转场碎片化和给人造成戏剧冗长之感，故而叙事采用跳跃式倒叙手法，打破传统叙事格局的框架，用现在进行时（会议）和过去进行时交替出现，使观众在歌剧院有“看电影”的感觉，时刻在新奇中了解红色经典历史重现。