论虚实对中国书法审美心理空间的构建作用

【摘要】 书法美感的产生需要审美距离，审美距离的创造意味着需要将文字进行陌生化处理。虚实的运用是文字陌生化的最佳手段。虚实的美感作用通过审美意象进行透射;它同时营造书法的审美意境，促成书法的审美心理空间。

【关键词】 虚实;书法;审美心理空间

【中图分类号】J212           【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2021）38-0088-03

基金项目：本文系广西科技师范学院2018年优质课程培育项目《美术鉴赏》课程建设理论性成果。

中国传统艺术的民族特性在于善于运用传统阴阳哲学思想来指导艺术创作实践及审美活动。“虚”与“实”的命题介入艺术领域，便是一个极好的例证。中国书法作为中国传统文化的代表，其黑白建构之道即阴阳之道。阴阳对应着虚实，虚实相生相长，共同建构了中國书法独特的审美心理空间。

一、中国书法中虚与实的辩证关系

“虚”与“实”是中国古典美学中一对既矛盾又辩证统一的美学范畴，与阴阳相对应，阴为虚，阳为实。在书法中，一阴（虚）一阳（实）的转换变化推动着书法审美图式的生成。

在中国阴阳哲学中，宇宙万物之化生，皆因于阴阳二气交感，相摩相荡。汉代蔡邕用阴阳哲学论说书法，认为书法始于自然，自然生阴阳，因阴阳而生形势，即书法所有的势都因阴阳而生。阴阳哲学认为，阴阳并非决然对立，而是相辅相成，阴中有阳，阳中有阴，互为其根。书法的虚实关系也是虚实相间，虚中有实，实中有虚，虚实可以转换变化。于大处看，虚实多指的是“黑白”。……