“新派”竹笛技巧的研究——以《山村迎亲人》为例

王书凝

中国的竹笛艺术，内涵深远广阔，距今已有八千多年的悠久历史。竹笛的演奏风格与历史、文化、地域和丰富的实践等息息相关，由此便产生了不同种类的竹笛演奏流派，分为南派和北派。北派竹笛以冯子存、刘管乐先生为代表人物，代表作品有《喜相逢》《挂红灯》等，其竹笛演奏风格慷慨激昂，气息上粗犷有力，演奏技巧上多用吐音和花舌。而南派竹笛的演奏风格与北派迥然不同，代表人物有陆春龄、赵松庭等，音色圆润浑厚，延绵不绝，代表演奏技法有循环换气等，如《早晨》《鹧鸪飞》等作品。正是有了南北派竹笛演奏风格的相辅相成互相吸收，才孕育了如今“新派”竹笛的演奏风格。

一、“新派”竹笛的产生与传承

（一）“新派”竹笛艺术风格的概述

从我国五十年代末起，以刘森为代表的”新派“竹笛演奏风格应运而生。刘森先生带着他自己独特的演奏方式与作品创作风格在我国笛坛上独树一帜，为我国竹笛事业开辟了新道路。其创新之后的演奏技法主要表现在“唇气指舌”四个方面。相对于北派竹笛的演奏风格重视力度，旋律跳跃且极具北方梆子特色；南派竹笛演奏风格讲究气息的运用，旋律表现细致优雅，而“新派”竹笛的乐曲风格更重视乐曲曲调的旋律以及它歌唱性的表现手法，技巧上运用较多的颤音、气滑音、气震音等。刘森先生创作的音乐作品中，既有着北方梆子的豪爽，又有着南方曲调的诗情画意，听来令人回味无穷。

相比于其他竹笛大家，刘森先生还善于创新，能跨越民族音乐的范畴另辟蹊径。……