沈阳艺术生态中的替代性艺术空间

马勤清 李林

福柯在1967年的演讲中指出：“当代应该是空间的纪元，我们身处在共识性的时代中，处在一个并置的年代，这是一个远近的年代、比肩的年代、星罗散布的年代”。[1]当代艺术需要多元的展示空间。根据《中国文化报》刊发的《中国文化和旅游部2019年发展统计公报》，截至2019年底，全国有美术馆559个，全年共举办展览7268次，参观人数4136万。根据国家文物局数据统计，辽宁省内共有文物类博物馆63个;辽宁省内美术馆数量暂无统计。据笔者考察，当下辽宁省内注册美术馆均属于民办非企业单位，而这些经过注册的“美术馆”多为画店、美术培训机构等，名不符实，真正在本土艺术生态中发挥美术馆作用的，恰恰是一些未经过注册的“替代性”艺术空间。什么是替代性艺术空间？沈阳当下具有代表性的替代性艺术空间有哪些？它们发挥着怎样的作用，又面临着哪些困境？

一、展览空间简史——从收藏室到替代性艺术空间

16—18世纪，由于地理大发现，开发、探索、搜罗、猎奇成为收藏的动力，欧洲人为展示自己搜集收藏的珍奇物件，打造了展示空间，成为当下展览空间雏形的同时，也孕育了现代博物馆最重要的理念之一：用知识帮助意识形态的构建。1667年的“沙龙展”标志着展览制度的形成，卢浮宫的阿波罗沙龙代表着官方的展览权力。1855年，“沙龙展”被世界博览会所取代，库尔贝有十件作品已经入围了博览会，但《画室》没有入围，于是库尔贝说服赞助人，自己在博览会对面租场地办展览，开启了艺术家自我组织展览的形态，形成独立于系统之外的空间的话语权。……