敢于面对自己不懂的“生活”
——现实主义的文体哲学与典型论的哲学基础

周志强

怎样才能创作出优秀的现实主义作品，或者说创作出真正的现实主义作品，这是一个学界思考了很久似乎也没有标准答案的话题。但是，“向生活学习”，却是诸多艺术家都认可的态度和方法。这当然会产生一种关于生活的刻板想象：生活是没有错误的，有错误的只能是不熟悉生活的作家。所以，现实主义首先被看作是一种对待生活的态度；同时，也没有比来自日常生活经验的感受更具有“真实性”的说服力了。“生活=真实”的公式也就慢慢被确立了起来。不妨举一个普通而颇具代表性的案例，来说明经验主义层面上陈述的“生活”所带有的“意义硬核”特性。

1956年《人民音乐》杂志一则小文这样写道：

上海人民广播电台编的“广播歌选”六月号（第70期)上刊登了一首采棉歌(张克作词)，由于这首歌词的好些句子写得和采棉的实际情况不符，因此闹出很多笑话。如在第一段中：“早起麻麻亮，月亮未落坡，云雾绕在半山坡……”。我们知道农民是不会在天未亮就下田去摘棉花的，因为采棉不同割稻，棉花最怕受潮湿，把露湿的棉花采下来，就要影响花的质量，所以农民摘花一般都在吃过早饭等露水干了以后再下田。

这则题为《作者应该熟悉生活》的小文，其话语力量不是体现在其对艺术家熟悉生活的指导性方面，而是体现在其潜在的关于“真实”的知识型方面。题目中的“应该”二字体现出“本应如此”“理应如此”的话语态势。这则小文的结尾特别强调了对“农村生活”不熟悉，才会犯这样的文字错误。