展子虔《游春图》风格特点及其历史成因

文 | 高 源

一.《游春图》的风格特点

（一）“勾线填色”的技法程式

从技法上来看，山石树木均无皴法，只用线条勾勒出轮廓和简单的脉络，然后着色，但线条也有顿挫、轻重的变化。山石的上部用石青、石绿染出，山脚用赭石，颜色变化均匀。画中的树仍有“伸臂布指”之遗意，但已经从魏晋时期的稚拙状态脱离出来，开始注重树的姿态和树叶的画法。近景及中景的树姿态很美，注意了弯曲、穿插、组合及大小曲直的配合，树干的着色直接以赭石填染。画中树叶有七种画法，其一是双勾圆圈组成的胡椒点，有一定的疏密关系并注意了树冠的轮廓变化，勾线后施以淡绿色。其二是“介”字点，直接以淡绿没骨画出。其三是“个”字点，双勾后施以淡绿罩染。其四是雀爪形点，形似于倒“个”字点，画法与“介”字点相同，直接以淡绿没骨画出。其五是浓重的花青大笔点写，多分布在远山的轮廓线上，无浓重变化。其六是直接用白色或粉色点染在树枝上。其七是楼阁周围的松树，以浓墨勾勒松针后以淡绿罩染。画中树木本身无法表现远近层次，而是凭借山石的层次来表现树的层次变化。画中的水用又细又淡的线条勾出，起伏荡漾自然，愈远愈淡，水光接天，空旷而有万里之遥的感觉。整体来讲，展子虔的《游春图》在技法上以单纯的“勾线填色”为主，没有多余的墨色变化，技法单纯、娴熟，有很强的质朴气息。

（二）大青绿着色

在设色上，画面整体以青绿色为主，赭石色为辅，近山坡岸多设石绿，远山多设石青，画出了春光明媚的湖山景色。……