谍战电影的视听美学探索
——以《悬崖之上》为例

□郭航

摄影专业科班出身的张艺谋导演首次拍摄的谍战题材电影《悬崖之上》融入了极其丰富的视听美学，将“群像叙事”处理得恰到好处，为后人拓展和提供了新的拍摄思维和角度。电影《悬崖之上》讲述了在上世纪三十年代的哈尔滨，四位在苏联接受过特训的共产党员特工回国执行代号为“乌特拉”的行动，由于叛徒的出卖使得他们的处境空前危险，一场“无间道”就此上演。

《悬崖之上》视听语言分析

影院级电影构图。影片多次采用高机位的顶视图，例如影片前半部分刘浩存饰演的小兰被车上的警察发现，一段紧张的追捕戏在铁路和绿皮火车之间上演，为了更清楚地交代环境的错杂和敌我的空间位置关系，垂直俯瞰的画面结合影院的IMAX巨幕使观众心生震撼。这样的空中视角作用在紧张刺激的谍战片中还会给观众带来焦急揪心的心理情绪。同样的构图在张译饰演的张宪臣被伪满警察追捕的过程中也多次用到，在哈尔滨崎岖错乱的小巷里，双方你追我逃的戏码正在上演。

张艺谋的色彩美学。从《大红灯笼高高挂》中的红与黑、《黄金甲》中金与银、《影》中的黑与白，张艺谋对色彩的极致对撞一直拿捏得相当巧妙。在《英雄》中将黑、红、蓝、绿、白分别作为影片各片段的主色调，可谓是将他的色彩美学运用到了极致，此时的色彩不再是简单的视觉呈现而是情绪渲染、故事结构划分、人物关系隐喻，这些色彩层次的构建形成了一部部张艺谋的银幕世界。……