商业电影中的女性角色塑造
——以《赤壁》为例

□ 范佳暄

吴宇森导演的电影《赤壁》拆分为上下部，分别于2008年和2009年在中国大陆上映。该片以强大的商业制作规模和好莱坞式的工业流程见证了中国大陆电影市场逐渐吸引海内外资本茁壮成长的重要时期，而影片中的女性角色也呈现典型的类型化特点。戴锦华将当下文学、银幕中的女性形象概括为两大类构成镜像的角色类型：一是秦香莲——被侮辱与被损害的旧女子与弱者，二是花木兰——僭越男权社会的女性规范，和男性一样投身时代报效国家的女英雄；与此同时，一个始终被沿用的经典女性原型是地母——承受并包容着旧时代的苦难、承担传承与奉献功能的母亲角色，也是电影中常见的女性形象。本文拟通过分析商业电影《赤壁》中的女性角色，探究女性在银幕中逃不开的男性的目光、父权的利用和女性自我的迷思。

电影《赤壁》的商业叙事模式

电影《赤壁》从题材选择、选角、剧本语言、视觉特效和营销手段等多方面体现了商业电影的工业制作模式。赤壁的故事截取自《三国演义》，作为家喻户晓的文学典故具有广泛的受众基础，具备良好的商业条件；两岸三地的演员阵容和日本演员的强势加盟，体现了一部影片在全球化浪潮下受到多方资本注入的痕迹；在台词解构上，时常采用轻松幽默的对话来维持观众的注意力，使得严肃的战争事件被消解为多个具有娱乐属性的商业元素的堆砌；在视觉效果和战争场面中不断制造适合宽银幕放映的视觉奇观等。……