电影《第十一回》的意象表达

□ 陈嘉嘉 刘颖琪

“意象是在一刹那间表现出来的理性和感性的集合体，意象在任何情况下都不止一个思想，它是一团的。”导演常常会使用意象作为修辞手法来表达某种特定的审美情感。影片《第十一回》是陈建斌导演的第二部作品，讲述了戏剧团正在排练关于三十年前一起杀人案的话剧，而主人公马福礼正是三十年杀人案的当事人。影片中主人公一直想为自己“洗脱冤屈”，在对真相追问的同时，电影意象穿插在台上与台下、真相与谎言之间，多种复杂情感交融，黑色荒诞形成结构冲突，小人物细腻的表达都得以淋漓尽致地表现。

镜中人与剧中人——虚实难辨

强烈影像风格的镜像画面给整部影片带来冲击、破碎的情感。拉康提到“镜子阶段的功能就是意象功能的一个特例。这个功能在于建立起机体与它的实在之间的关系，或者如人们所说的，建立内在世界与外在世界之间的关系。”换言之，镜中人的内心世界是难以琢磨的，胡昆汀和贾梅姨是话剧团中的导演和演员，他们和一众人共同编排三十年前杀人案改编的故事。在排练厅胡昆汀已有家庭，但又与贾梅姨互生情愫，他们之间多次对话戏，导演在虚实焦来回变换，强调了影片中反复提到的“AB面”。每个人物角色都存在A、B两种身份，人们可以理解为一个是被大众广为熟知的现实的存在，另一个是被流言堆积如山后的“真相”。摄影机运动的同时虚实变换，交织着人物之间正往不正当关系发展。……