动画场景设计中蒙古民族建筑的应用与传承研究

（内蒙古师范大学 内蒙古 呼和浩特 010022）

一、蒙古民族建筑元素在动画场景中的运用现状

中国动画产业起步较晚，但仍然诞生了一批优秀的动画作品，如《大闹天宫》、《哪吒闹海》等。从本文所探索的角度出发分析蒙古优秀动画作品，1985 年上映的国产动画片《海力布》以及2007 年由上海电影集团公司、上海美术电影制片厂出品的民族题材动画电影《勇士》是其中的优秀代表作品，站在前人的肩膀上摘苹果是我们探索新兴事物的重要途径。

（一）《海力布》中蒙古建筑动画场景分析

看过《海力布》的观众，无一不被其中的画面剧情吸引，其中充满民俗的服装、舞蹈都给观众留下了深刻的印象。更为典型、能让人记住的要数影片中的蒙古包了。蒙古包以便携，易于搭建著称。影片中在每个蒙古包前都放置了一匹骏马，更容易烘托蒙古包的特点。在1985年世界不太了解蒙古族特色的前提下，《海力布》的出现向世人宣传了蒙古族文化，《海力布》的人物以及场景设计上，都达到了当时世界上的一定高度。此外画中予以蒙古包以白色的配色，在其周围围绕着草原、放牧的人群、欢脱的骏马以及羊群，以此环境为本影片的故事展开定下了基础。此外在蒙古包之上又设置了蓝天白云，影片前期的蒙古包以与蓝天相接的淡白色为上色，在中期洪水快要来临时，对蒙古包以蓝色为着色，烘托了气氛的凝重感，同时迎合了影片水墨画的风格，显得和谐相依，观众也更加容易感受其气氛。在影片后期，海力布因为违反了和山神的协议，而变成了石像。影片更是将蒙古包配以雷电的天气渲染为了黑褐色，以此突出剧情的衔接，在不同的环境下，蒙古包的建筑与上色体系都具有不同的特色。《海力布》中的蒙古建筑及其配色的背景烘托都是当时环境下所创作出的优秀动画作品，其中的许多运用手法都对我们现在的场景设计具有借鉴意义。

（二）《勇士》中蒙古建筑动画场景分析

电影《勇士》是2007 年由上海电影集团、上海美术电影制片厂出品的一个民族题材动画电影，在当年就荣获第12 届中国电影华表奖优秀动画片以及第26届电影金鸡奖最佳美术片，其优秀程度可想而知。这部影片与海力布不同之处在于，故事更为悠长，片长共83 分钟，其制作方式也是以二维和三维相互结合，其中体现的蒙古建筑更为丰富多彩。这部影片体现了蒙古族皇室的宫殿，蒙古族宫殿的风格与我们所熟知的一般建筑不同，中国历史朝代的都城所采用的建筑结构，往往都是一层式却又富丽堂皇的建筑形式，而蒙古族的建筑形式与中国历史朝代所采用的建筑结构有所不同，往往是以多层式的高层阁楼所替代，如元上都的大安阁楼以及影片中所表现的建筑。《勇士》所采用的建筑风格，让观众在欣赏这部动画片的同时，也不自觉的接受了蒙古族的文化传播，了解了蒙古族的建筑，在该影片中更为注重的是写实设计，以还原蒙古族的原本建筑形象为特点，同时又融入了引人入胜的故事情节，更容易让人们接受。若想将蒙古民族建筑融入到动画的创作之中，就更需要对传统文化进行实体考究，该电影的制作者曾四次去到内蒙进行实地考察。这点也偏向于如今动画发展的大趋势：更加注重写实。我们在进行动画场景设计时，需要注重的一点就是，要尽量对本民族实际风格进行高度还原，以免观众受到错误的文化渲染而产生误解。

二、蒙古民族建筑在动画场景设计中的设计方法

（一）蒙古民族建筑元素的装饰性在动画场景设计中的体现

蒙古传统建筑中，尤其是皇室或者部分具有权贵象征的建筑里，都会挂有不同的装饰，这是因为蒙古建筑在蒙古人的心中所体现的是一种祭祀的场所，其中很多的装饰性的物品在蒙古人心中是一种图腾的象征。例如在《勇士》这部动画片中，经常可以看到蒙古包中所悬挂着的狼头等类似于风铃的小饰品，如果我们在动画创作之中，只注重建筑外表的形似，而忽略了其内部的装饰性的物件，就会使动画场景设计中的蒙古建筑有失偏颇，失去了蒙古人心中对蒙古建筑所寄托的一种精神。

这些装饰都是蒙古文化的传统图腾，蒙古人在不同时期和不同地点，在建筑上设置的图腾符号也是不同的，这也与蒙古族所处的地理环境和生活习惯有关。蒙古族作为游牧民族经常迁徙，并且以狩猎、放牧为生，很少能稳定下来，民族的发展和生存更加依赖于自然，因此就形成了对自然的敬畏，对动物的崇拜。蒙古族对自然的崇拜有许多种，从天、地、风、雨等自然景观到鹿、马、鹰等动物，都是其民族文化的图案，我们在动画创作中，应当加强对此类符号在建筑中的体现，以此凸显蒙古族的文化。

（二）蒙古民族建筑的意境与色彩的营造

蒙古建筑在一般的选色中是以白色为主，在蒙古人的眼中看来，白色是一种纯洁的颜色，像天空和羊群的颜色。在自由而又纯净的色彩世界中生活，是蒙古族的向往。我们在动画设计中，不能忽略色彩的搭配以及意境的营造，在蒙古族的眼中，不同颜色的建筑所代表的是不同的含义，白色象征纯洁、忠诚，青色象征永恒、坚贞、博大。在动画中对蒙古建筑进行构造时，应当遵循蒙古族的传统，将蒙古包的美学发挥到极致，这将十分清楚地凸显人物形象，让动画的情节更加生动形象。

（三）蒙古民族建筑动画场景选择的方式

蒙古民族的建筑一般是移动式的，这与蒙古族的生活习惯有关。有时蒙古族将蒙古包安放到山上，有时放在水源旁边，有时又独自处在草原中央，在不同的天气、环境和时代中，合理的选择动画场景也是让动画活灵活现的关键所在。在《海力布》这部动画短片中，蒙古人民载歌载舞的时候，创作者将蒙古包放置到草原中央，旁边以羊群围衬，又有奔驰的骏马，以此场景让人们了解文化的同时，又让人感觉心旷神怡。在影片后期，危急时刻，创作者又将蒙古包放置到山坡之间，配以闪电和陡峭的山峰，一瞬间就让观众感受到，在自然面前，人们有多么的渺小。合理的选择蒙古民族建筑所处的场景，也是创作出一个生动的动漫形象的关键所在。

三、动画场景设计中蒙古民族建筑文化传承研究

（一）以动画为媒介传播文化的优势体现

著名动画《魔女宅急便》的导演片渊须直曾在上海国际电影节担任评委时说过，无论是从动画的选题还是动画中的表现手法来看，地域特色都是一部动画取得成功的必要元素，也是一个动画在众多动画中脱颖而出的必要要件。

日本作为动画产业大国，一直是该领域中的佼佼者，比较著名的有宫崎骏动画的代表作，《千与千寻》、《天空之城》、《龙猫》等，这些动画都以日本文化为基础，又增加了许多对思想观念的引导。例如《哈尔的移动城堡》这部动画创作了自己的文化价值，也宣传了作者本人的思想，反对战争，接受和平。再例如《火影忍者》这部备受人们欢迎的动画，作者就根植于本土文化，大大提升了世界对“忍者文化”的认知程度，众多以此而开发的品牌也紧随其后诞生。再比如著名动漫《名侦探柯南》中的众多故事情节，都依照日本城市的真实场景进行复刻，这在该动画的剧场版中体现得尤为明显，不仅宣传了本国文化，还促进了当地的旅游业发展。日本对动画产业的重视，与日本文化在世界范围内的接受程度是分不开的，日本对动漫产业的支持态度是值得我们学习和借鉴的。

（二）蒙古建筑文化传承的必要性

蒙古族认为建筑是具有崇尚的理念的，是“有形而有神”的形神结合体，通过一定的形式把蒙古族文化核心文化理念彰显出来。“敖包”作为蒙古建筑的典型形式，是蒙古最古老的形神一体化的建筑，是让人们产生振奋和敬仰的精神实体，其中蕴含的文化也与蒙古族的生活方式息息相关，敖包的移动性很大程度上体现了蒙古族的生活习性，以放牧为生，打猎、骑马，都是其文化的代表性。我们在注重科技发展的同时尤为重要的就是不丢失本民族的传统文化。敖包是蒙古族的重要祭祀载体，崇拜自然，是蒙古高原上的标志物，是我们不能丢失的文化属性。在党的十九大强调了新时代的文化发展战略之后，我们更应加强本民族的文化自信，保护本民族传统建筑知识。

四、结语

在动画场景设计中，建筑设计是其中的关键一环。动画作为一种文化传播的新型途径，弘扬本民族的优秀文化，助力蒙古文化走向世界，是动画创作者的责任所在。新时代，我们肩负着重要使命，弘扬本民族文化，让更多人了解、认识、发展蒙古建筑文化，也是动画创作者的义务。笔者也希望借本文为动画创作者设计蒙古建筑提供一种合理的思路和想法。