研析《都灵之马》的空间叙事

（福建师范大学 传播学院，福建 福州 350000）

极简主义是贝拉·塔尔后期电影创作的形式风格。贝拉·塔尔用简单场景、长镜头和黑白色调等极简的“呈现”方式拓展了一个个耐人寻味的“内在故事”空间，展现他对社会现实的观察、思考和高度“凝练”。作为“20 世纪最后一位电影大师”封镜之作的《都灵之马》一以贯之，极简的“物质”空间和愈发纯净的电影语言营造出丰盈、含蓄、隽永的“内在故事”空间，在人类生存现状和生存意义的宏大命题上给受众带来无限启迪。

一、极简的“物质”空间：意象

“观众可以对一个镜头有表面的解释，也可以有哲学意味的理解，这是一件好事。所以拍摄的时候需要考虑两个问题：一方面要很现实，另一方面要赋予内涵”。《都灵之马》就是一个现实与内涵的完美融合体，也体现在“物质”空间上。导演赋予现实的“物质”空间以深刻的内涵，使其承载了基础叙事和电影意象的双重意义。导演秉持着“少即是多”的理念，在简单、质朴的场域中对窗、树、天空和大地进行有意识的“呈现”。“空间呈现性”是电影的本质属性，包含其中的“涌现效果”构筑了影片的精神高度。

（一）窗：希望与破灭

空旷的山谷和石头房子是父女二人生活和影片故事开展的所有场域。山谷是室外空间，石头房子是室内空间，窗户成为连接二者的“桥梁”并数次在影片中出现。

搬家之前，窗户在某种程度上成为父女二人生活希望的象征。在琐碎的穿衣、吃饭等日常生活中多次出现父女二人透过窗户向外看的镜头。……