浅析爱森斯坦的杂耍蒙太奇在电影中的“撞击”作用

（辽宁师范大学 影视艺术学院，辽宁 大连 116081）

谢尔盖·爱森斯坦，前苏联导演，电影理论家。爱森斯坦于1923 年在《左翼文艺战线》杂志上发表了《杂耍蒙太奇》一文，将蒙太奇率先应用在戏剧上，而后将蒙太奇引入到电影艺术中。默片时期，大多数电影注重镜头之间的相互协调与配合，蒙太奇作为镜头之间的连接桥梁，清晰流畅地展现出影片的叙事过程并最终体现出影片的文本意识形态。而在爱森斯坦的影片中，蒙太奇不再是单纯的被动性的逻辑组接，蒙太奇自身能够独立创造意义，作为一种特殊的叙述手段，镜头之间借助“杂耍”这一特殊的时刻组接起来，以具体的视觉形象来象征某种抽象的思想、观念与情感，即所谓的“1+1 ＞2”。

作为电影技术手段及其艺术理论的革新性宣言，杂耍蒙太奇曾引起褒贬不一的评价，但不得不承认，杂耍蒙太奇进一步深入挖掘并拓宽了蒙太奇自身的个性潜力与美学意义。作为革新性的技术手段，在单镜头画面之外是“杂耍”这一特殊时刻的蓄力把控，镜头之间非连贯叙事情节的组接满足了“杂耍”这一特殊时刻内部力量的全部迸发，最终以突兀的间离感，以及建立在自然主义之上的表现方式呈现在观众面前。同时，强迫观众在观看电影时被迫主动进行思考，借助“杂耍”的内部力量，破坏电影本身给予观众身临其境的运作机制，对影片文本的意识形态进行强制性的渲染与劝说是杂耍蒙太奇在艺术理论上的革新成就。……