超然镜语：《布达佩斯大饭店》中韦斯·安德森的美学韵律

（辽宁师范大学 影视艺术学院，辽宁 大连 116000）

一、无厘头下的套娃剧情突破

韦斯·安德森擅长将对于昨日和怀旧伤感的悲观主义情绪表达在绘声绘色的电影镜像语言中，以及将自我复杂的行为放在典型的行为过程之中，把对于复古文明的喜欢与致敬与对于现实的改变放在一起。安德森温润从容于现代电影与古代文化之间，用突现的扁平化与章节式的戏剧表达重塑自我表现，突破镜像化语言叙事。同时用时间与空间的高度融合，凝练出影像的多样化情节表达。《布达佩斯大饭店》采用多层时空叙事重现套层的话语镜像，以独特的无厘头人物描绘出怪诞叙事的影像风格，在四层故事嵌套下寻求表演叙事的复杂化。《布达佩斯大饭店》因故事的融合性在叙事角度下形成“回”字形逻辑，在逻辑与叙事的发展过程中环环相扣。影片中表达含义的层次和叙事层是有机结合的，不同的叙事层之间的分化和逻辑也十分鲜明，四个叙事层之间形成了“回”字形的叙事结构。多层次的结合使得影片的内部叙事结构各部分之间环环相扣，第一层：以开头的字幕和演员无声的表演展开小女孩为作家悼念的过程；第二层：故事从照片开始讲述；第三层：古斯塔夫现身于布达佩斯大饭店；第四层：古斯塔夫与穆斯塔法的相遇与相识。四层故事的嵌套合上受众的“书本”，将创作者的一生结束在第四层的口述中。在重头戏第四层的故事中，用一种更为清晰和温和的形式，即套娃式的叙事方法，凸显了怪诞人物在故事情境中的新型语言表达。……