权之内隐，画之外显
——比较《刺客聂隐娘》与《影》中对权力关系的处理

李欣濛

（武汉大学 艺术学院，湖北 武汉 430072）

一、权力的窥视

《刺客聂隐娘》与《影》这两部影片一个突出派系间的斗争，一个突出权力的争夺，都在表现权力的伸缩与制衡。两部影片在表现方式上最大的共同之处，是都采用了偷窥的视角来表现人在权力漩涡中的挣扎与选择。

《影》中的替身影子与夫人小艾在起居室内活动的场景，大多通过隔着的屏风来表现，或通过竹灯映出的人影来表现，用模拟第三人的偷窥视角的方式暗示都督对影子的监视，而这种监视实则是对影子行为的操控。隐匿在密室中的都督这一人物除了在影片结尾处，其他时间从未走出到室外，但却掌控着一国的权势，利用影子这颗棋子作为耳目，能够“在这斗室之间，运筹帷幄”，操弄着室外人的命运。以都督监视影子的视角为外显，表达出权力的本质便是控制：将他人为己所用。而权力的大小取决于控制人数的多少：都督与主公争夺的本质是谁能拥有对更多人的操控权。身处囚室内的都督利用影子对外界了如指掌，沛国主公利用忠臣隐于幕后操控，远在敌国的杨氏父子利用奸臣消息灵通。整部影片以“影子”为线索，串珠成链，处处折射对权力的掌控。

《刺客聂隐娘》中选取的是聂隐娘的视角，在表现室内场景的时候将画面中的人物置于纱幔之后，用视觉上的朦胧模糊感暗示隐娘的偷看：隐娘作为刺客窥视她行刺对象的生活——在权力争夺中身不由己。隐娘亦被当作派系斗争中的一颗棋子，但与《影》不同的是，《影》以操控者的窥视表现权力的拥有者隐匿在阴暗之中，而《刺客聂隐娘》则恰恰相反，影片通过隐娘对被刺杀人物的窥视表现权力的控制。……