路阳电影的后现代主义元素论析

文可晶

(山西师范大学戏剧与影视学院，山西 临汾 041000)

路阳是当代青年导演中的佼佼者，自2010年以《盲人电影院》初登影坛以来，其序列作品就以题材丰富、风格各异见长。在路阳身上似乎没有明显的“作者”标签，但综观其作品不难发现，路阳的作品在主题意旨、叙事手法乃至视觉风格上，都渗透着后现代主义的艺术特征。我们有必要从这一视角出发，对路阳的电影进行探讨。

一、解构、个体化的主题

后现代主义的诞生是与对现代性的反思与批判密不可分的，从本质上来说，后现代主义就是对现代主义的一种反叛与颠覆。相比起现代主义对一元论、整体性、中心性和精英文化的推崇，后现代主义则主张多元论的世界观和通俗文化。就电影来说，后现代主义电影往往贴近普罗大众的生活，采用零散的叙事结构和拼贴、戏仿等电影语言，并且在主题的选择上，有着解构、反传统的鲜明特征。

在后现代主义电影中，宏大叙事和权威话语往往被消解。正如法国哲学家弗朗索瓦·利奥塔德所指出的，在后现代时期，人们开始放弃宏大叙事，而转向个体化的、私语式的诉说，呈现给受众“稗史”。如在姜文《阳光灿烂的日子》等后现代电影中，电影人便就时代背景进行了个性化重塑，路阳电影亦然。在其赖以成名的《绣春刀》及有前传意义的续篇《绣春刀·修罗战场》中，明末风云变幻的历史被重建，观众看到的是小人物的人性挣扎。《绣春刀》中的锦衣卫三兄弟被……