基于作者论的《第十一回》浅析

范 磊

(山西传媒学院，山西 太原 030619)

尽管电影的集体工业身份，使其作者身影相对于文学等艺术形式更为模糊，但特吕弗、安德鲁萨里斯等学者早已指出，电影依然是带有了精英主义与主观主义色彩的艺术，它同样是拥有作者的。而一批批电影人也不断在电影中彰显自己的主体地位，明确自己的个人风格。以陈建斌来看，尽管其“演而优则导”后，仅有《一个勺子》与《第十一回》两部作品，但两部作品中已经有了不迎合大众趣味，充满主体性表达的个人烙印。对于其新作《第十一回》，我们有必要从导演本人出发来进行剖析，从而进一步掌握这部电影的形式与内涵，也可以确证陈建斌的“作者”标记。

一、荒诞无奈的世界言说

一位导演能否获得“作者”资格，首要的正是其电影主题上是否拥有某种一致性或曰继承性。这也正是萨里斯著名的“一个伟大的电影作者，终其一生其实只是在拍一种电影，他和他的一系列作品不过是这种‘内在意义’的多种变调”的论断。尽管萨里斯本人也承认自己的观点显得极端，但无可否认的是，电影作者势必是执着于表达同一观点，反复将某种特定人群搬上大银幕，并始终关注着某种现实社会症结。只有如此，他们的表达才是易识别，让观众有所预期的。以陈建斌而言，《一个勺子》与《第十一回》中，他都设计并亲身出演了一个个性善良宽厚，有些超乎常人的执拗，居于社会边缘的小人物，而这一个小人物又无法因为自己的善良和勤劳过上安稳的生活，围绕他的世界显得异常荒诞，他的人生也显得尤为无奈，不仅自己本人遭受不少波折，连自己的妻子也遭到连累。……