论新媒体时代“唐探宇宙”的生产、传播与消费

王 薇(山西传媒学院，山西 运城 030606)

随着计算机信息处理、无线通信等技术的日益发达，具有交互、即时、自由度高等特性的新媒体全面影响着当代社会生活，人们的交流渠道，组织方式，乃至艺术思维都与之密切相关。而媒介是电影存在的物质基础，电影的新形态，电影创作的新思维也应运而生。由陈思诚打造，自2015年《唐人街探案》始，至2021年春节档《唐人街探案3》逐具雏形的“唐探宇宙”，便可视为新媒体时代的典型产物，其生产、传播与消费等环节，都有着较为清晰的对新媒体的依托与借重。

一、大众文化语境下的类型开拓与“唐探宇宙”生产

人们早已发现，新媒体时代各项艺术的创作主体均发生了“下移”，即由传统的学院派知识精英而逐渐转化为普通大众。就电影来说，导演门槛降低，越来越多的演员甚至业界之外者，开始拥有导演身份，进行更为自由的话语表达。如吴京、徐峥、贾玲、黄渤等，均是“演而优则导”者，陈思诚也不例外。而恰恰是这一批看似经验不足的新生产主体，一次又一次地创造票房奇迹，消解着以第五代导演为代表的学院派精英们的权威性。细究其成功的原因，便不难发现，他们在以电影对现实世界制造“仿像”时，往往有着对大众文化的充分迎合。

就“唐探宇宙”来说，这首先就体现在了陈思诚在类型化的探索上。早在导演处女作《北京爱情故事》中，陈思诚就表现出了明显的，对特定类型观影群体的针对性。但《北爱》是陈思诚依从类型片框架的中规中矩之作，而作为“唐探宇宙”肇始之基的《唐人街探案》则可以被认为是陈思诚探索新类型框架，敏锐注意到受众新审美需要的代表作。……