《九宫大成》所收【番鼓儿】曲牌旋律研究

■蔡珊珊

（作者系南京艺术学院副教授）

《九宫大成》卷三仙吕宫正曲收录【番鼓儿】曲牌三支。笔者在前一阶段研究中，已将三支【番鼓儿】曲牌，即：《月令承应》格、《拜月亭》格与《彩楼记》格进行了逐一梳理，对其曲文格律方面进行了比对与分析，本文将从曲调旋律等方面对三支【番鼓儿】曲牌进行进一步探究与分析。（文中衬字用（）标出）

一、《月令承应》之【番鼓儿】曲牌旋律分析

《九宫大成》所收《月令承应》之【番鼓儿】曲牌（以下简称《月令承应》格），全曲共有六十六个工尺谱音，其中“合”音为全曲最低音，仅在曲文中出现一次，即第四句“月色花街灯影酒垆”i 中的“酒”字处。“四”音在曲文中运用颇多，共有十二字搭配“四”音，分别在“影”、“垆”、“莫”、“韶”、“年”、“（了）”、“月”、“日”、“少”、“野”、“人”、“读”字处。全曲共有十七字搭配“上”音，分别为“灯”、“影”、“把”、“虚”、“早”、“近”、“二”、“之”、“初”、“一”、“少”、“工”、“夫”、“野”、“耕”、“诵”、“读”。曲文仅有五字搭配“尺”音，分别为“度”、“日”、“先”、“生”、“诵”五字。“工”音采用也较多，共有十二字搭配“工”音，分别在“踏”、“踏”、“吾”、“月”、“街”、“乐”、“无”、“才”、“五”、“一”、“日”、“（去）”字处。曲文有九字搭配“六”音，即“步”、“不”、“执”、“金”、“色”、“花”、“荒”、“三”、“一”九字。“五”音亦有九字搭配，分别为“大”、“大”、“步”、“怕”、“色”、“花”、“好”、“（愿）”、“过”九字。由此可见，“合”音为全曲最低音，亦是曲文中采用最少的音，仅为一次；“上”音为全曲主音，出现频次也最多，且为曲牌之结音。同时，曲文以一字搭配一音为主，搭配双音者全曲有八字，分别为“色”（六五）、“影”（四上）、“一”（六工）、“日”（尺工）、“少”（上四）、“野”（上四）、“诵”（尺上）、“读”（四上）。曲文仅有一字搭配三音，即“月色花街”的“花”字，搭配（六五六）。

二、《拜月亭》之【番鼓儿】曲牌旋律分析

《九宫大成》所收《拜月亭》之【番鼓儿】曲牌（以下简称《拜月亭》格），全曲共六十四个工尺谱音，与《月令承应》格相较，《拜月亭》格旋律音域从“合”音至“仩”音，音域跨度更大。“合”音作为全曲最低音，仍仅出现一次，与《月令承应》格出现在曲中第四句不同，《拜月亭》格在曲末第九句“火速火速便驰驿”中的“驰”字处搭配一“合”音。“四”音共出现七次，分别在“险”、“欲”、“回”、“上”、“实”、“驿”、“回”字处。“上”音（包含“仩”）共出现十三次，其中“上”音分别在“隘”、“待”、“都”、“回”、“上”、“京”、“缉”、“事”、“便”、“等”、“音”、“急”字处；“仩”音则在曲文第二句句首“为”字处。“尺”音与“工”音亦分别出现十三次，“尺”音在“关”、“津”、“敌”、“迁”、“都”、“避”、“迟”、“（去）”、“探”、“事”、“星”、“飞”、“电”字处；“工”音在“临”、“鄙”、“城”、“怎”、“当”、“敌”、“许”、“稽”、“迟”、“探”、“火”、“火”、“飞”字处。“六”音共出现十二次，分别在“北”、“北”、“与”、“兵”、“边”、“州”、“势”、“当”、“不”、“稽”、“速”、“速”字处。“五”音共出现五次，分别在“为”、“塞”、“为”、“塞”、“但”字处。全曲“上”、“尺”、“工”、“六”四音出现频次最高，曲末结音仍为“上”音。全曲均采用一字搭配一音或双音，并无一字搭配多音者；一字搭配双音分别在曲文“为”（五仩）、“当”（六工）、“敌”（尺工）、“都”（尺上）、“回”（四上）、“稽”（六工）、“迟”（尺工）、“上”（上四）、“探”（尺工）、“事”（尺上）、“飞”（尺工）字处。

三、《彩楼记》之【番鼓儿】曲牌旋律分析

《九宫大成》所收《彩楼记》之【番鼓儿】曲牌（以下简称《彩楼记》格），全曲共六十二个工尺谱音，与前二曲相较，《彩楼记》格音域跨度最小，从“四”音到“五”音，仅为一个八度。“四”音作为全曲最低音，共出现九次，分别在“违”、“此”、“管”、“名”、“传”、“（达）”、“领”、“然”、“莫”字处。仅“管取名传（达）帝京”（四上四四四尺上）一句，就有四字搭配“四音”，其中“名传（达）”三字，便连续采用了三个“四”音。“上”音共出现十五次，分别在“有”、“尊”、“命”、“在”、“幽”、“静”、“取”、“京”、“领”、“兵”、“村”、“居”、“安”、“担”、“惊”字处。其中末句“村居安然莫担惊”（上上上四四上尺上），便有五字搭配“上”音，“村居安”三字亦连续采用了三个“上”音，曲末结音亦为“上”音。“尺”音共出现十次，分别在“勤”、“命”、“人”、“荒”、“村”、“静”、“荣”、“帝”、“至”、“担”字处。“尺”音多以一字搭配双音出现，如“勤”（工尺）、“命”（尺上）、“人”（尺工）、“静”（尺上）、“荣”（尺工）、“担”（上尺）。“工”音共出现十二次，分别在“使”、“使”、“汝”、“勤”、“谨”、“岂”、“有”、“人”、“日”、“身”、“荣”、“顷”字处。“六”音共出现十三次，分别在“听”、“令”、“令”、“等”、“用”、“又”、“敢”、“一”、“佳”、“异”、“身”、“刻”字处，其中“一”字（六五）与“身”字（六工）搭配双音，而“佳”字（六五六）搭配三音。“五”音在全曲中运用较少，仅在“听”、“一”、“佳”三字处搭配“五”音。

通过对《九宫大成》所收仙吕宫【番鼓儿】三曲的研究，笔者发现【番鼓儿】三曲在其旋律曲调方面呈现以下特征：其一，三曲音域跨度不尽相同。《拜月亭》格采用“合四上尺工六五仩”八工尺谱字，旋律从“合”音到“仩”音，在三曲中，音域跨度最广；《彩楼记》格仅采用“四上尺工六五”六工尺谱字，旋律从“四”音到“五”音，仅为一个八度，在三曲中，音域跨度最小。其二，“上”音（包含“仩”）在【番鼓儿】三曲中出现频次最多。《月令承应》格共有十七字搭配“上”音；《拜月亭》格共有十三字搭配“上”（包含“仩”）音；《彩楼记》格共有十五字搭配“上”音；且三曲结音均为“上”音。其三，【番鼓儿】三曲多以一字搭配单音或双音为主，三曲中仅有两处采用一字搭配三音，分别为：《月令承应》格第四句“月色花街灯影酒垆”的“花”字处，搭配（六五六）；《彩楼记》格第五句“有一佳人”的“佳”字处，搭配（六五六）。其四，【番鼓儿】三曲中有相同或相似旋律乐音的呈现。如：《月令承应》格第四句前四字“月色花街”搭配（工六五六五六工）；第五句“好乐（愿）荒无”中“乐（愿）荒无”四字搭配（工五六工）；《拜月亭》格第三、第四句“与兵临边鄙，但州城关津险隘”ii中“鄙”、“但州城”四字搭配（工五六工）；《彩楼记》格第五句“有一佳人”搭配（工六五六五六尺工）等，三曲均采用了（工五六工）或与其相似的旋律乐音。同时，三曲末尾一句旋律也近似。《月令承应》格末句“野人耕先生（去）诵读”搭配（上四四上尺尺工尺上四上）；《拜月亭》格末句“等回音星飞电急”搭配（上四上尺尺工尺上）；《彩楼记》格末句“村居安然莫担惊”搭配（上上上四四上尺上）。iii其五，每一曲中均有各自的重复乐音。如《月令承应》格第八句“早近（了）二月之初”中“二月之初”与第九句“一日一日少功夫”中“少功夫”，均搭配（上四上上）；《拜月亭》格第五句“势怎当敌”与第七句“不许稽迟”，均搭配（六工六工尺工）；《彩楼记》格首句“听使令”与第四句“又岂敢有违尊命”中“又岂敢”，均搭配（六工六）。

综上所述，《九宫大成》所收仙吕宫【番鼓儿】三曲，工尺谱音总数相近，其中《月令承应》格共采用六十六个工尺谱音，为三曲中最多；【番鼓儿】三曲多以一字搭配单音或双音为主；“上”音采用频次最多，并且结音相同。三曲中既有相同或相似的旋律乐音呈现，如（工五六工）等；同时，每一曲中亦有各自的重复乐音。