从渐江的艺术看山水画的传承与发展

赵静

关键词：新安画派;渐江;传承;画僧

画家渐江（弘仁）离我们的时代已经很远了，但对于喜欢山水画的人而言，他一直是座丰碑。新安江流出黄山后叫作渐江，这条江把两岸的建筑和田野汇成一体，春雨时节，轻烟薄雾，渐江也就被笼罩在这迷蒙的烟雨中。没有渐江的满江绿水，也就可能没有画家渐江笔下清逸绝尘的山水作品;假如没有画家渐江，或许就没有文人墨客来到这条普通的江边感怀。

渐江在武夷山出家后，云游后回到了家乡歙县，主要居住在太平兴国寺和五明寺，常往来于黄山之间。明末清初僧人画家之多，也是中国绘画史上罕见的。除去四僧，著名的僧人画家还有很多。在一个时期涌现那么多的僧人画家，应该是政权更迭造成的。除了政权替代，还多了衣冠易制，特别是剃发，使许多知识阶层的人遁入空门，以至僧人画家成批出现。佛教的禅理，出家与还俗之间的选择，传奇的人生经历和身份，再加上极具个性的绘画特征，让他们名噪一时，成了中国美术史上一个重要篇章。

渐江（1610—1663），俗姓江，名韬，字六奇，安徽歙县桃源坞人，少年孤僻，喜欢文学。一生从未间断绘画。明亡后，离歙赴闽，入武夷山为僧。38岁改释名弘仁，字无智，号渐江，又号梅花古衲。渐江性格沉静坚忍，明亡后，遁迹名山，诗画寄兴，眷怀故国。[1]绘画初学黄公望，晚法倪瓒，对其情有独钟。明代后期倪瓒声誉越来越高，徽商的兴起，将倪瓒的作品带回家乡，促成了对倪瓒作品的收藏热潮。……