从新闻叙事学视角看国际传播类获奖作品

李和风

【摘    要】第30届中国新闻奖（国际传播）获奖作品体裁多元、题材丰富、视角独特，合理运用叙事视角，在叙事节奏方面详略得当，都取得较好的传播效果。但本届作品也存在偏重宏大叙事而轻“小切口”故事、作品语言单一、体裁单调等问题，本文提出了优化叙事视角，转变“聚焦”点，与受众平等对话，使作品语言和体裁多元化等建议。

【关键词】国际传播;中国新闻奖;新闻叙事学

中国新闻奖评选从2011年起增设“国际传播奖”类别。十年来，国际传播类获奖作品数量基本稳定，作品刊播单位逐渐从中央媒体扩大到一些地方媒体和我国主办的境外媒体。《中国新闻奖评选办法》指出，增设国际传播奖项，旨在激励优秀新闻工作者为我国国际传播能力建设贡献聪明才智，推动我国国际传播能力的发展。[1]因此，关注中国新闻奖（国际传播）获奖作品，就是在关注我国国际传播事业的最前沿、最优秀的作品。

以往对中国新闻奖（国际传播）获奖作品的研究以硕博论文为主，多用传播学理论分析获奖作品，也有部分期刊论文从媒介批评、作品赏析等角度展开研究。本文以第30届中国新闻奖（国际传播）获奖作品为对象，以叙事学为视角，研究其叙事框架、叙事主体等内容。

一、获奖作品的新闻叙事学分析

传统叙事学看重的是文学叙事，以小说叙事为主，[2]主要研究对象追求的是艺术真实，其手法多为虚构的。20世纪中后期，慢慢壮大的新闻实践使新闻叙事学呼之欲出，进入语言学学者的研究视野，出现了以荷兰学者托伊恩·A.梵·迪克《作为话语的新闻》为代表的新闻叙事学论著。……