论西洋歌剧的民族性（十）：法国的民族歌剧（上）

黄奇石

（一）法国民族歌剧发展概况

科贝《西洋歌剧故事集》谈到法国歌剧时，把西洋歌剧发展的脉络梳理得十分清晰：“格鲁克、瓦格纳和威尔第，每人都总结了一个时代。格鲁克是莫扎特以前的歌剧流派发展的顶点。莫扎特是两派歌剧的创始人。”这里用“创始人”未必准确，应是莫扎特之后影响所及的歌剧两大流派。这两大流派的歌剧：一派以意大利喜歌剧为代表。在莫扎特的《费加罗的婚礼》《唐璜》的影响下，意大利出现了罗西尼的《塞维利亚理发师》等一批喜歌剧，后又陆续产生了艺术风格不同的贝里尼、多尼采蒂和威尔第的歌剧。其中威尔第又是個集大成者。

莫扎特影响的另一派则是德国的民族歌剧。科贝认为：“《魔笛》的音乐证明了‘民歌曲调或‘民间音乐的丰富血液是多么有利于歌剧的发展。韦伯由此得到了启发。韦伯以后的逐渐发展，产生了瓦格纳。”这里说的民间音乐“有利于歌剧的发展”，更准确地说，应该是有利于德国的民族性特征十分鲜明的民族歌剧的发展，包括民间故事、民间曲调、神话的魔幻色彩等等。

除了意大利和德、奥两大流派受莫扎特影响一路发展下来之外，科贝认为还有第三大流派，那便是法国的歌剧。科贝认为，法国歌剧是直接从格鲁克发展而来的。他的根据是：格鲁克有好几部歌剧如《伊菲姬尼在奥利德》《奥菲欧与优丽狄茜》等，都是在吕利创建的皇家音乐学院——现为巴黎大歌剧院——上演的，极大地影响了法国歌剧的确立与发展。……