罗兰巴特游戏批评视域中的凯瑞安诗歌解读

谭羽胭

（湖南科技大学外国语学院 湖南 湘潭 411201）

汉斯 -格奥尔格·伽达默尔（Hans-Georg Gadamer）认为游戏是人类生活的一种基本职能，没有游戏因素的人类生活之无法想象的。[1]罗兰·巴特（Roland Barthes）是法国著名的批评学家，他经历了从结构主义到后结构主义的转变，他在《文之悦》（The Pleasure of Text）中认为，游戏文本能给人一种愉悦感和自由感，并开创了“游戏批评”这一崭新的批评形态。他认为最好的文学是“写作”，这在一定程度上体现了文学的完整性。它指的是人真正的思想叙述，是自由自在、无拘无束地创作，而不是学究式地“写字”。在罗兰•巴特看来，作者的快乐并不等同于读者的快乐，读者需要在阅读中自行去找寻和创造快乐，从中发现一种“欲望的辩证法”：但愿游戏都没有进行，然而却要有一种游戏[2]，即文本的意义并不是固定的。罗兰•巴特认为批评必须建立在阅读之上，且同一个人在每次阅读时又会产生不同的体验，因此批评活动也具有开放性。

凯·瑞安（Kay Ryan，1945—）是美国著名诗人，曾两度荣获美国桂冠诗人的称号（2008—2010），被认为是美国最具有天赋的诗人之一。1983年，凯·瑞安自费出版了第一本诗集《龙的开场的谢幕》（Dragon Acts to Dragon Ends），在这个时期，认识她的人还寥寥无几。1994年，她又出版了诗集《观赏火烈鸟》（Flamingo Watching），引起了一部分人的关注。1998年，评论家达拉·乔纳亚（Dana Gioia）发表了《发现凯·瑞安》一文，第一次客观地对凯·瑞安的诗歌进行正面评价，并对凯·瑞安的诗歌抒发了自己独特的见解，使得凯•瑞安名声大噪。达拉·乔纳亚在文中提到，瑞安富有丰富的想象力和创造力，他被瑞安诗歌中非比寻常的紧凑和密度所深深吸引。……