对张帅《浔
——为小提琴和钢琴而作》的曲式结构分析

王翠娟

青年作曲家张帅创作的《浔》为一首小提琴音诗，是其在中央音乐学院就读研一时创作。交响诗脱胎于浪漫主义时期，其前身为管弦乐序曲。代表作曲家是李斯特、柴可夫斯基、施特劳斯。施特劳斯将自己的交响诗作品称为音诗，音诗的称呼也由此而来。张帅创作的《浔》就是一首具有中国民族特色的小提琴音诗。

一、音乐参数在作品中承担的结构力

通过对作曲家张帅创作的《浔》曲式结构的分析与研究，我们可以发现这部作品在曲式结构的划分上可以依据以下几个方面：一是主题材料在基础结构中承担的结构力。二是织体形态在基础结构中承担的结构力。三是节奏在基础结构、附属结构中承担的结构力。

（一）主题材料在基础结构中承担的结构力

在这部作品中主题材料主要有两种，分别是主题材料一、主题材料二。这两种主题材料运用变奏的手法在作品中得以发展。主题材料一为这部作品的第一个主题。它的核心动机采用的音程关系主要是小七度向上大跳后向下级进小三度，小六度向上大跳后向下跳进纯八度。如小提琴声部第15—18小节的音高材料为小提琴声部主题材料一的第一次出现。这组核心动机通过一放一收的音程关系，进而展现了中国女性含蓄之美的内在品质。

在这部作品中以小七度、小三度、小六度、纯八度为核心动机贯穿于主题材料一出现的各个部分。如小提琴声部第27—57小节，这组核心动机以同样的音程关系出现在作品中。……