广西版画的现代转向（1958-2010）

王嘉慧

（广西艺术学院美术学院，广西 南宁 530000）

20 世纪早期广西版画界延续了抗战时期的版画热，题材大多为抗战宣传，刀刻单一且以木刻为主。1958 年陈烟桥支边广西参与组建广西艺术学院美术学科，并在创作中探索兼具中国传统风韵和地方特色的艺术风格。少数民族文化资源给老一辈艺术家提供了创作的沃土，60-90 年代广西版画呈现了从民族性到现代性的演变特征，创作逐渐富有生命力。

一、陈烟桥版画思想的传播（1958-1965）

陈烟桥影响了其后整个广西版画界的创作倾向。20 年代其跟随鲁迅投身中国新兴版画运动,据统计，鲁迅指导陈烟桥的书信有53 封之多，在同期木刻青年中陈烟桥与鲁迅交往最密切、得其教诲最多。抗战期间，陈烟桥创作了大量反映战争残酷、人民悲惨的作品，传达对暴力的控诉和命运的思考。高产期（1936-1939）间陈烟桥先后以《文学（上海1933）》、《战时画报》等杂志为阵地发表抗战宣传版画，用手中的刻刀描绘劳动人民的绝望神情和心理状态，1936 年鲁迅去世后其作品逐渐符合国情题材如《炮灰的奴隶》、《街头》、《在行进中》，其着力刻画鲁迅客观形象，提炼和升华鲁迅精神。这些作品并不是一味地渲染疮痍，而常常与广西特有的秀丽非常的青山绿水和少数民族绚丽多彩的服饰相结合，深重的苦难和美好的景致联系在一起，形成了现实主义和浪漫主义相互交融的特殊表现形式。1944 年起陈烟桥开始进行表现社会新风和民生民情的创作，发表版画文章如《新兴木刻创作谈》、《现代版画会第一回木刻问题讨论》，大多传达自身学习版画的一些观念和见解，对已有的实践成果缺乏理论层面的探讨。……