论李贽写作《金瓶梅》始于《水浒传》评点

木 斋

(重庆大学 人文社会科学高等研究院，重庆 400044)

一、概说《水浒传》评点与《金瓶梅》关系

欲要破译《金瓶梅》一书的作者及其写作背景，需要从两个重要的关键点出发：首先，从《水浒传》的评点研究入手，此为《金瓶梅》一书的写作缘起和写作史研究，盖因《金瓶梅》一书的写作，不仅仅从其开篇是从水浒横截出来，由西门庆与潘金莲故事生发开去，敷衍成长篇巨著，其整体框架结构、刻画人物、绘形绘影、传神写照，无不带有《水浒传》的影子；其次，从袁宏道的最早相关信息入手，研究袁宏道何时何地从何人手中获得《金瓶梅》一书的手稿，此为《金瓶梅》的最早传播史，在此基础之上，方能进入《金瓶梅》一书的出版史、版本史以及全书的艺术结构研究。本文重在研究李贽评点《水浒传》与《金瓶梅》一书写作之间的密切关系。

前辈学者多认为，评点《水浒传》者，即应为《金瓶梅》一书的作者。甚至有学者独具慧眼，认为两书为同一个作者：“观其叙武松之误打李皂隶也，先走一西门庆，注云：留此以为《水浒》地步。似著《金瓶梅》之人，即著《水浒传》之人矣！……同此一人，结局殊异，皆其涉笔成之者也。且天下才人行文作句，断不忍抄踏前人者。王婆之说十分光，则《金瓶梅》与《水浒传》实无少异。则以对于人情，而有最嘹亮之眼光，立于文界而有最深刻之笔法，如《金瓶梅》者，虽王婆论十分光一段笔法，神乎其神，然未必多此一段而全书始见其优，更未必少此一段而全书遂见其拙，则宁忍抄袭前人之笔法为哉？