1990年代中国实验艺术的社会介入与审美转向

(南京大学艺术学院，江苏南京，210093)

一、1990年代的实验艺术：对“实验性”的追问

实验艺术是一个看似明确实则有很大暧昧性的概念。广义来讲，不论什么方面什么程度上的创新，任何一种新的艺术在被大多数人接受和熟悉之前都可以说是“实验性”的。而当我们在中国20世纪艺术史的语境下谈实验艺术，它又指向了具有历史特殊性的艺术范式与社会情境。通常认为，中国从20世纪80年代开始的实验艺术，主要是指’85 新潮美术运动以来对艺术形式和艺术风格的更新，这种更新突出表现在对西方现代艺术的大量引进、模仿和挪用。而1989年以后，中国当代艺术面临着一个更加复杂且剧烈变化着的现实环境，1990年代的实验艺术也从对西方的简单模仿和借用转向对当下经历着的中国问题的思考和表达，从相对单纯的对艺术形式与艺术风格的更新转向探索更广阔的当代艺术和当下社会变革的关系，即艺术与社会的互动。

正是因为这种互动，我们无法把1990年代的实验艺术简单地称为“前卫艺术”或“先锋艺术”，也因此在21世纪已经过去将近二十年的今天，它的“实验性”仍旧对当代语境产生意义，值得我们回望和追问。以一些重要展览作为标志性的节点可以勾勒这段历史的一个直观轮廓。1989年北京的现代艺术展作为第一次全国性的现代艺术展览，是对’85 新潮美术运动中涌现的种种尝试(包括北方艺术群体、西南艺术群体、杭州“池社”、厦门达达等)的一次大总结，但它更重要的意义或许是开启了1990年代艺术面向中国问题的新方向。……