“乱世浮城”的谢幕挽歌
——语境嬗变中的香港“枭雄片”再述

袁铭泽，徐 爽

(1. 中国传媒大学艺术研究院，北京 100020；2. 西南大学文学院，重庆 400700)

香港作家西西于1986年创作完成的超现实主义小说《浮城志异》将香港比作一座“浮城”，形象寄寓这座城市在殖民将尽、回归未至的过渡时期中，于历史进程中悬空、于国族归属中漂浮，如同一座上不及云层、下不着土壤的无根浮城。1984年12月，中英联合声明确定香港于1997年7月回归，政治环境终归趋于沉静，然而文化环境却朝着更加喧嚣焦躁的态势发展，在身份危机困顿焦虑的“九七”症候下，“秉持末世感受或极端心态的香港影业，大量推出饱含感官刺激和高度娱乐化的电影商品，造成类型电影亦即商业电影的再一次繁荣。”[1](P117)

20世纪“乱世浮城”的政治语境保护着50至70年代枭雄人物的在地生长，“九七”症候的文化语境催生了90年代香港枭雄片的类型繁衍。从潘文杰导演的《跛豪》(1991)到王晶导演的《追龙》系列(1)包括《追龙Ⅰ》(2017)、《追龙Ⅱ》(2019)。，作为警匪片亚类型的枭雄片已经问世28年。从旧世纪到新时代，从主打香港本土市场到迎合内地广阔市场，政治、文化、消费的社会语境的革新，推动着枭雄片不断更迭蜕变。追问香港电影曾经百炼成金的类型塑造，探究其在当下华语电影市场的竞技角逐中，如何反映真实历史与虚构记忆，如何把握文化心理与政治认同，对于类型电影的开拓、港产电影的再生、华语电影市场的面相丰富，具有重要的前瞻性战略意义。

一、历史降维：真实演义与虚构消费

从20世纪90年代的港……