明代戏曲中词的变体与词曲的互动研究*

黄亮

在明代戏曲中，从词作数量来看，在现存的杂剧中有将近七十部都利用了词作，加之曲谱中辑佚所得，明杂剧中有三成左右的作品利用了词作；在现存的传奇与佚曲中有将近六成的传奇文本中出现了词作，涉及的曲家有一百多位，所利用的词牌有一百五十多种。这些词作没有按部就班地根据词谱创作，部分词调在戏曲中填作时出现了单首明词鲜见变化，而这些变化在明词变体研究中很少有进行深入研究。下文基于平仄、用韵、词调、摊破句法、衬字改换等方面，重新思考明代戏曲中词的变体与词曲的互动。

一、明代戏曲中词的变体

（一）异部通押与平仄改换

由于词的韵部和诗韵相比要稍微宽一些，因此在明代戏曲中填词时出现了异部通押的情况，该种现象实际上在宋代时便偶尔有出现，如“鹧鸪天”。该种现象中韵部相押既可以是两个，也可以是三个，或者是四个。两部通押主要凸显在四组韵部通押，其中包括微部和支部、青部和东部、真部和文部、萧部和尤部。值得注意的是，异部通押并不是随意两个韵部便可以通押，例如在“鹧鸪天”中，寒部、鱼部、元部属于较为稳定的，这些韵部一般不会出现通押。异部通押在填词韵律、诗律要求方面较宽，与填词者方言发音的位置也存在一些联系。明人在进行填词时，基本上是结合平水韵，不是完全根据词谱，更多根据唐宋词创作标准，就是把平水韵作为参照。在填词过程中出现通押，这主要是受到曲韵影响，并且已经逐渐成为创作者的共识[1]。……