蔡楚生“向左转”时期电影中的地理意象

张文毓 赵宜

（上海师范大学，上海，200234）

蔡楚生是一个受到左翼进步人士的帮助而思想观念发生巨大转变的电影创作者。在初任导演时，他所拍摄的影片即使涉及社会生活，却沉溺在富人阶层的幻想中。1932年拍摄的《南国之春》和《粉红色的梦》正是他此时思想的见证——“局限于个人生活的小圈子，不触及真正的社会问题”[1]。但随着“九·一八”和“一·二八”的相继发生，左翼思想涌入文艺界并占据主流，使得“一九三二年”成为“中国电影‘向左转’的一年”[2]。在这样的背景下，蔡楚生开始“向左转”——秉持左翼思想创作具有进步倾向的影片。

在这里有必要对“向左转”做进一步的说明。这里的“左”，即其作品不再局限于富人阶层的个人生活中，而是反映与时代贴合的底层民众的日常生活，暴露帝国主义的侵略和封建主义的毒害，从而唤醒大众。而“转”既是身份的转变，也是创作倾向的转变。前者又可分为创作者的身份和影片主人公的身份，创作者从做“白日梦”的艺术家，转变为具有进步要求的艺术家；影片主人公则从花花公子和摩登女郎，转变为革命者或受压迫的贫困百姓。在创作倾向方面，则是“从纯粹商业化的电影工业向政治机制的转型”[3]365，从单纯地展现喜怒哀乐，转变为将其与社会时代生活相联系，暴露现实的黑暗与不合理，从而渴望推动社会进步。

蔡楚生在受到左翼思想的影响后开始“向左转”，于1933年拍摄《都会的早晨》，这是其创作风格发生转变的第一部影片。……