“混杂的美学复合体”
——中国早期电影真实性的三个侧面

⊙汤凯伟 ［浙江师范大学，浙江 金华 321004］

一、中国早期电影与鸳蝴派文人电影的兴起

早期参与电影制作的主要是中国作家群体，1905 年到1949 年为止，参与中国电影早期制作的中国作家的姿态有三种：其一，作家作为导演和编剧写作新剧本，拍摄新影片，有周瘦菊、周瘦鹃、严独鹤、范烟桥、徐卓呆、包天笑、王钝根、黄嘉谟、程小青、陈大悲、徐碧波、平江不肖生、顾明道、夏衍、洪深、田汉、袁牧之等人；其二，作家作为编剧改编自己或者别人（包括翻译）的已经出版的小说。如根据包天笑翻译的《苦儿流浪记》而拍成的《小朋友》（1925），根据日本作家黑岩泪香的小说《野之花》改编、包天笑为编剧的《空谷兰》（上下）（1926）、根据王尔德的小说《温德米尔夫人的扇子》拍成的电影《少奶奶的扇子》，等等；其三，将自己的著作权卖给公司，由别人去改编拍摄。如徐枕亚的《玉梨魂》，张恨水的《啼笑因缘》《夜深沉》《金粉世家》等作品。从以上作家的名单中可以发现一个显见的事实，在文学史上被称作鸳蝴派的作家在这个名单上占了大多数，从社会言情的严独鹤、张恨水到武侠会党类的向恺然和顾明道再到侦探推理的程小青和陆澹盦，中国作家参与中国早期电影编剧和导演的活动几乎被这个流派的作家独享了，对于这个现象学术界有两种看法，一种看法认为这是“电影工业作为大众文化又经常错位或曰滞后于中国思想史与文化史”，而且这还是这一种双重的滞后，一重滞后表现为对传统封建题材的热衷，对《封神演义》、《水浒传》、《西游记》等古典小说的改编，另一重滞后表现为对新兴都市和摩登社会的热衷，如鸳蝴派和“第二代海派”的刘呐鸥，新月派的徐志摩，以及之后的张爱玲。……