试论“90 后”诗歌的三个美学倾向
——从《中国首部90后诗选》谈起

⊙马晓康［斯特灵大学，英国 苏格兰 FK94LR］

一、背景

“90后”诗歌，是指出生在1990—1999年期间的诗人们所创作的诗歌。在2007年与2008年，《诗选刊》通过“中国诗歌年代大展”和“90 后”——90 年代出生的诗人作品特辑”，率先以集体亮相的形式向诗歌界展示了“90后”诗人的风采。在随后的十余年里，《星星诗刊》《诗歌月刊》《山东文学》等家报刊不断推出“90 后”诗人诗歌专辑或专号，“90 后”逐步成为诗坛中不容忽视的一个群体。这期间，诗歌界以及评论界对“90 后”的创作进行过各种角度的分析与点评。一些评论家认为“90 后”的创作仍在以“青春”为主题或者仅仅以少数的“90后””诗人的文本来判断“90 后”诗人的整体风貌，这样的看法均有失偏颇。同时，一些敏锐的诗评家意识到“我们总会怀着整体意识去勾勒他们的诗人形象或者精神肖像”，但是“谈论整体往往会大而无当”。还有一些声音认为，“90 后”诗歌的多元化更像是对当下诗坛多元化的一种继承，一些“90 后”诗人的创作还处于对前辈诗人的模仿阶段。艾略特曾经说过“假若传统或传统的唯一形式只是跟随我们前一代人的步伐，盲目或胆怯地遵循他们的成功诀窍，这样的‘传统’肯定是应该加以制止的。”当然，继承并不意味着进化。这种继承有可能会产生新的元素，也可能在经历一番探索后折返回去，甚至回到他们所继承的理念之前。一些“90 后”诗人早已超脱出被定义的身份，以整体的眼光去审视汉语诗歌，比如《中国首部90 后诗选》的编委王浩认为：“现代汉诗，这一百年的创作和生产已经形成了一个闭合系统。……