流变：自浅绛彩至新粉彩

徐标

摘 要：浅绛彩和新粉彩是近代瓷器史上的明珠，二者一方面与之前的绘画、瓷器工艺有着千丝万缕的联系，吸收了海上画派与文人画的绘画技巧、粉彩瓷的制作工艺;另一方面又在受众、流通和市场上有所区分。文章分析了浅绛彩与新粉彩的起源、艺术风格、艺术题材等，对二者之间的区别进行了讨论，并以实物讨论了二者的艺术风格。

关键词：浅绛彩;新粉彩;传承;文物;鉴定

1 浅绛彩文人画的新家园

浅绛彩瓷器的诞生和文人雅士自行设计与制作文玩是分不开的，嘉庆、道光绘制年间，“西泠八家”之一的陈鸿寿就亲自设计和制作了著名的“曼生壶”。海上画派名家张熊于咸丰六年丙辰在瓷板上绘制《四清图》。由于有了像他们这样一些著名艺术家的参与，浅绛彩器在当时的社会上立即博得文人士大夫阶层的喜爱。文人画家在瓷器上创新创作之气蔚然成风。这是文人画家从绢帛纸本创作到瓷器艺术创作的全新尝试。

浅绛彩一般认为源自程门于咸丰五年（1855）绘制的双耳扁瓶①（据考，程门此时仅22岁许，此作品应为其单独制作，而非与其子程荣共同完成），代表人物有程门、程言、金品卿、程荣、程士芬、王少维、汪晓棠等，他们大多活跃在清晚期至民国初期。在浅绛彩出现之前，海外由大工厂机器生产的瓷器以低廉的价格占领了中国大量的瓷器市场，而浅绛彩一出现，即以其独特的风格吸引了大批文人和乡绅购买，也因之复兴了景德镇当时衰败的陶瓷业。……