中国古代“山水游记”析读的三个视角

黄珏明

摘 要 通过对于山水游记作品的研究，笔者发现作者描刻的景物数量、色调、姿态等外观特征与其内在情感世界有着密不可分的关系。但除了景物，同行游者与作者之间的关系，也隐含了人物的心绪和状态。同时，文本呈现的语言形式反映了作者创作时的感情态度。本文将从文本的内容及语言形式等角度，探讨山水游记作品中作者的内在精神世界。

关键词 山水游记;精神世界;析读视角

唐宋以降，情随物迁，寓情于景，成了山水游记的一大特色。研究“景与情”的关系，历来是对此类主题的作品的常见方法。然而，需要进一步思考两点：一是由景物表现人物情感时，有哪些具体的方法;二是山水游记中表达情感的方式，仅仅只有景物描写吗？基于上述思考，作如下探讨。

一、 景物与作者的内心

童庆炳先生在谈论“情与景”的关系中，就提出“藏情于景”“情中见景”“情景并茂”等类型，并做了详细的论述。这主要是在“意境”层面探讨两者的关系。或涵泳景物的特征，感悟其中所蕴之情。或咀嚼情感之情，想象无尽之景。这固然是分析两者关系的重要手段，此处不作赘述。但从认知心理学角度看，所有认识都含有认识主体的主观选择，即主体性。也就说，除了创作主体眼中景物类型的选择外，其所描刻景物的数量、姿态、色调、视角等，都是其主观裁夺的结果。这些元素皆暗含主体的认知和情感态度。

1.眼中景物的数量与人的情绪

人在愉悦的情绪中，往往会不自觉地游目周遭之景，心生欢喜。……