抽象表面下深刻的内涵

杜牧天

在肖斯塔科维奇逝世后的几十年里，他的交响曲逐渐从音乐会演出的“相对中心”成为了“绝对中心”——现代的社会环境让那些“有社会预见性”的作曲家及作品更受到欢迎。

肖斯塔科维奇的《第九交响曲》和《第十交响曲》之间相隔了八年，在这八年中他没有创作任何一部交响曲。尽管，他在这期间创作的《第三弦乐四重奏》和《第一小提琴协奏曲》在结构设计和表现形式上都具有交响性，但都不是以交响曲体裁写成的。

在此期间，肖斯塔科维奇创作了一些其他类型的作品。一部分是较为通俗的作品，比如一些电影配乐、清唱剧《森林之歌》、康塔塔《太阳照耀着祖国》、两首雷蒙托夫浪漫曲等。还有一部分是颇为严肃的作品，包括犹太民间诗歌的歌曲套曲、为钢琴而创作的二十四首前奏曲与赋格以及第四和第五弦乐四重奏等。其中，两首弦乐四重奏的结构形式和情感表现都预示了肖斯塔科维奇交响化创作的回归。

大约在1946年至1947年，肖斯塔科维奇开始构思《第十交响曲》。钢琴家尼古拉耶娃回忆说，她曾听到他演奏第一乐章的开头。但直到1953年6月，肖斯塔科维奇才真正开始创作这部交响曲，并在8月5日完成了第一乐章。第二乐章在8月27日完成，第三乐章创作于9月，第四乐章完成于10月25日。随后，肖斯塔科维奇带着学生魏因伯格前往列宁格勒，以双钢琴的形式演出了《第十交响曲》。12月17日，穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐乐团进行了《第十交响曲》的首演；……