韦尔蒂在《绿帘》中的蒙太奇想象

李友利

(安徽外国语学院 英语语言学院，安徽 合肥 231201)

一、引言

20世纪，受后现代主义文化逻辑和各学科领域相互交叉综合大趋势的影响，西方文学艺术发生了重大变化，其中之一就是对“第七艺术”——电影叙述手法的借鉴和吸收，由传统的注重时间性到注重空间意识和视觉效果。这一变化映射到小说家们的创作上，表现为电影蒙太奇不断被用于突破小说传统叙事形式的实践中。爱德华·茂莱曾说《尤利西斯》之后，几乎没有小说不受电影的影响[1]。事实上，乔伊斯、福克纳、海明威等现代小说大师都曾把蒙太奇这一电影时尚儿内化为小说的叙事技巧，将外在环境与人物的内在心理以画面的方式呈现出来，开拓出了一条既保留小说语言魅力又借鉴电影叙事技巧的新路，为小说叙事形式的创新做出了巨大贡献。

尤多拉·韦尔蒂在创作中实践了“跨越文字与影像边界”的尝试[2]。韦尔蒂擅长用高度浓缩的语言去展现她熟悉的美国南方和发生在那里的故事。小说集《绿帘》发表于20世纪40年代，是韦尔蒂的第一部小说集，该小说集共包含17个短篇故事，故事背景皆是美国南方小镇，故事人物多是平凡的普通人。这些小人物大多是群像式人物，代表着特定时期、特定地点的某一类人。这部小说集没有宏大的背景，也没有跌宕起伏的情节，有的只是林林总总的平淡生活，或庸俗谐趣，或狡黠虚伪，或温柔婉约，可以说是作家把自己对美国南方小镇特定生活图景的感知与见解以蒙太奇的形式进行了真实的描摹。……