当代戏曲革新的第三种范式
——裘继戎《惊·鸿》的叙事价值与叙述艺术解析

张 干

（无锡市市北高级中学，江苏 无锡 214045）

京剧裘派艺术第四代继承人裘继戎在哔哩哔哩（简称B 站）2020 跨年晚会表演舞剧《惊·鸿》，B站元旦跨年晚会首次出现戏曲类节目。B 站是中国年轻一代高度聚集的文化社区和视频平台，自2009 年创建以来，形成了以动漫、弹幕、视频创作与再加工为特色的网站文化。腾讯视频显示，截至2021 年1 月1 日16 时，各大卫视2021 跨年晚会播放次数依次为：湖南卫视2456.2 万次；东方卫视2268.6 万次；浙江卫视1938.1 万次；江苏卫视604.0 万次；北京卫视367.8 万次；广东卫视57.1万次，而B 站“2020 最美的夜”则为8905.8 万次播放，超过上述地方卫视播放量的总和。[1]可见，B 站的元旦跨年晚会在当今的传媒环境中已经具有相当广泛的传播力。戏曲在当代的严肃属性和与青年观众的距离感使其在以娱乐为主基调的网络环境中一直处于冷僻位置。然而，在2020 年B 站元旦跨年晚会的舞台上，裘继戎以古典戏曲为呈现内容而创作的舞剧《惊·鸿》，不仅宛如惊鸿翩飞般大放异彩，更是压倒诸多流行元素鲜明的节目作品，被誉为“惊艳”与“全场最佳”。

一、综论：当代两种戏曲革新范式的成功与不足

在中国传统社会，尤其是元、明、清三代，搬演于舞台之上的各色戏曲因满足了大众的娱乐需求而得以风行流布。这使得戏曲这一艺术形式带有天然的通俗文化属性：以娱乐为主要功用而非审美；不设艺术门槛，能够为最广泛的大众所接受；剧本、演员、表演要素指向并服务于观演者。戏曲自身的上述属性与传统社会的相契合性使其能够获得源源不断的内发生命力。……