浅谈龙泉青瓷的艺术创新及其应对策略

李巧强

龙泉市巧强瓷苑 浙江龙泉 323700

雕塑作品《月宫乐女》李巧强

青瓷让人心平气定，神安气朗。精美的青瓷作品是艺术美的化身，美的青瓷是青瓷人结合生活与艺术实践的感悟进行创新制作的成果。青瓷艺术创作是社会审美思想的渗透和社会生活的艺术化提炼在青瓷创作的创新体现。雅美可亲的青瓷凝聚着社会人文在人们心中挥之不去的艺术文化创新情结。创新性青瓷作品让人神清气爽，让房间神来气旺。创新性青瓷作品，给人有如研读哲学般的感触。“佐读有养气之功，对谈有化戾之祥。……侍坐而心和气舒，不失雍容之量。”

创新，在当前是使用频率最高的词汇之一。龙泉青瓷作品的创新，不是应景赶时髦。从本质意义上讲，青瓷作品的创新是为了更好地满足人们的需求和期望；青瓷作品创新，应该凝聚人类的智慧和价值观念，将人的视觉化创新与传统文化技艺进行整合，让青瓷这一文化形态体现时代审美信息的特质。

一、当前龙泉青瓷艺术创新中存在的问题

龙泉青瓷创新的现状如何？现状是：造形单一、设计雷同、缺乏特色、缺乏市场理念。青瓷日用市场、收藏市场、礼品市场的信息较为缺乏，系统性研究不够，因而在开发、生产中存在较大的盲目性。

1.造型设计未能有效突破，只会在外形上机械模仿，故而烧制出来的产品大多雷同。有的青瓷缺乏设计，在修饰制作过程中没有从艺术角度思考，简单模仿，形态单调、划一、呆板，因而缺乏自我特色，缺乏生机与灵性。

2.在造型上考虑烧制难度较多，考虑繁复装饰的较多，考虑青瓷审美特性的较少，考虑群众需要的较少。在早几年的发展中急功近利的较多，形成完全改观的较少，状况仍然不能令人乐观。青瓷作品不能很好地贴近社会需求，已经成为产品开发研制中普遍存在的突出问题。

3.中档产品未能满足大多数群众需求。考虑礼品性、纪念性的较多，考虑收藏类的较少。目前龙泉青瓷市场上提供给一般人的旅游纪念品大多数是一些比较初级的产品，形态与韵味存在一般化现象，难以满足物质文化生活水平日益提高背景下的群众对旅游纪念意义、收藏价值的需求。虽然琳琅满目，但质量上乘、价格适中、人见人爱的青瓷较少，真正能称得上青瓷佳作的不多。

4.青瓷产品艺术韵味不浓。很多青瓷制作粗糙、简单化，艺术味不浓，艺术品位低下，难以引起大众的兴趣和购买欲望。艺术性不强的青瓷产品，缺乏文化底蕴，缺乏人性关怀。部分客人曾批评说：“当代青瓷作品艺术味不浓，经典性突出不够，缺少收藏价值。”尽管其话语有点言过其实，但也确实击中要害，缺乏艺术灵性和韵味。一些青瓷在文化底蕴和人文关怀方面的思考较为薄弱，导致产品一般化。

二、龙泉青瓷艺术创新的策略

雕塑作品《富贵羊》李巧强

1.青瓷产品要有特色

从青瓷作品特征看，对文化和艺术内涵阐释得越有特色、越通俗，受众面就越大，就越容易取得成功。因为相对于城市常住居民和旅游者来说，他们对青瓷产品的需求往往表现为民族性、区域多样性、文化特色性。青瓷作品的创新发展如能抓住这一潜在的观众流，就抓住了一个大市场。

青瓷创新，要从实际出发，发挥自己的德能潜力。德与能是青瓷艺术创作之根，是青瓷创新生命的定力所在。青瓷要在形态、内涵、神韵、气度上进行突破，注重地域的民族性、习惯性和时代演变趋势，追求视觉美、感觉美和意念美，孕育出青瓷高尚艺术的新生命。[1]

2.青瓷创作应瞄准市场

打造青瓷成功的钥匙在市场，适应社会需求和市场需要是关键。

（1）满足不同层次的消费需求。青瓷产品层次还不丰富，市场上高、低档两极分化严重。不同的购买者往往具有不同的欣赏水平、文化素养和购买偏好，青瓷产品的开发应注意满足各个层次群众的购买需求。但长期以来青瓷作品的开发和销售对象重点是普通消费者或纪念品，产品定位不高，因而生产工艺的复杂性体现不明显。

（2）以中档消费群为主要对象。而艺术性强的精品，造价较为昂贵，一般群众购买消费往往承受不起。青瓷艺术创新应以中档消费群体为主，减少初级产品，适当增加高档商品。应该使爱好青瓷的各个层次之人都有一定的选择空间，能买到他们心仪的、理想的青瓷作品。大多数客人真正感兴趣并愿意购买的是特色鲜明、文化底蕴深厚、有一定档次、经济实惠的青瓷作品。龙泉青瓷亟待在创新中突破，在创新中开发出更多人们喜爱的青瓷。

（3）要依据购买者的审美消费趋势和消费心理变化进行创新。审美倾向和消费心理是影响青瓷购买的主要因素。购买青瓷的人往往注重对功能、形式、风格、材质、工艺水平方面的选择。青瓷创作者应考虑不同民族、不同地域的审美趣味，审美习惯和审美禁忌。要以顾客和市场为参照，切不可以“自我参照系统”的审美价值标准去衡量社会大众的购买群体。青瓷人可以通过调查与预测了解购买者的审美消费趋向及其心理变化，一般中老年朋友比较喜欢传统经典器型，而青年则对艺术创新较有吸引力，喜欢有情调、有生活趣味的青瓷作品。青年人喜欢小饰品，中年人事业中兴，喜欢大气端庄的青瓷作品。青瓷创作应瞄准人群，细化消费群体，让创新做到有的放矢，让创新有明确的市场目标。不考虑市场，缺乏市场调研，凭着拍脑袋的猜想或者自己的个人意志去开发创新，最终会受到市场的抛弃。广泛深入地研究艺术形态，进行扎实的市场调查研究，青瓷开发创新就一定能够稳步发展。

3.青瓷应兼具文化艺术底蕴

青瓷作品是实用器物，也是艺术品，是文化产品，兼具旅游、纪念、玩赏、收藏等性质。纪念性、艺术性、实用性、收藏性等是青瓷作品应具备的基本特征，这要求青瓷创作者在造型特点、制作工艺上进行创新，还要求在实用性能、文化艺术包装、外观设计上进行突破，体现时尚的消费理念和先进的工艺制作理念的融合，并体现华贵的品质和高尚的品位。

4.青瓷烧制要严谨遵从工序

青瓷是精致的，高雅的。青瓷创作要有匠心，精工出细活，简单化、偷工减料之类会得不偿失。有的因泥料陈腐沉淀时间短，泥浆处理环节不够谨慎，或修坯与施釉不细致，或烧窑中火候控制失当，导致一些青瓷做工粗糙，档次较低，甚至即使价格低廉也引不起人们购买欲望。更有甚者，以次充好，以假乱真，乱开高价，使购买者购物没有安全感，挫伤其购买积极性。

三、总结

自古，龙泉青瓷的高速发展源自于创新。北宋中期以来，越窑开始衰弱，在朝廷用瓷定制（制样需索）需求之下，制瓷精英走向龙泉。越窑制瓷名族鲍氏家族也来到龙泉烧制青瓷。北宋末期北方战乱，制瓷人涌向龙泉。南北制瓷高手在龙泉汇聚，形成南宋初全国顶级制瓷技术交流大融合，龙泉青瓷创新研制，在南宋初期形成薄胎厚釉技术，烧制出梅子青、粉青、豆青等极品级的瓷釉，并设立宫廷官窑，烧制黑胎青瓷等前无古人、后无来者的一代哥窑瓷。

人常说，龙泉青瓷创新有三难：工艺复杂炼泥施釉难；器型设计创新难；高温烧制火候把控难。但是，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”任何青瓷人，都不会因其难度高而放弃。龙泉因地处浙西南多金属矿带上，其独特的地矿优势可以烧制成龙泉青瓷独一无二的釉色，可以尝试多种多样的瓷釉。龙泉青瓷人亟需大胆创新，亟待在创新中突破。