海派亦讲规矩，书法须重传统

■ 王伟平

海派书法不是地域概念

从书法的角度讲，海派书法其实并非地域概念。与地域有关系吗？有关系的。民国以来，上海特殊的地理环境、经济文化背景，令很多有造诣的书法家聚集而来，无论是为交流，还是来谋生。比如于右任不是靠书法谋生，吴昌硕是为了谋生来沪，他们都是海派书法的代表。接下来的沈尹默、白蕉他们也是海派书法的代表人物。但他们的书风其实各不相同。

当时上海书法有一个“半壁江山”的头衔，就是说书法好的人很多在上海，这是地理环境造成的。但是海派书法的书风是由人塑造的，包括谢稚柳、邓散木、王个簃（吴昌硕的学生）、潘伯鹰、顾廷龙……不胜枚举，他们都是海派书法的代表。

为什么说他们是海派书法代表？一是他们的书法水平高；二是他们都处在上海这个大环境里面。这与现在不太一样，就现在而言，海派书法其实已经不是一个地域概念了。因为全国各地的经济都发达了，学书法的人越来越多了，而且现在有互联网，微信之类都有助于交流，于是相互之间的影响也就多了。

就在我们这一辈，周慧珺、韩天衡、张森、钱茂生、刘小晴，包括我，我们都是在上海的，你要说我们是海派书法的代表，也可以算，但是我们的风格都不一样，一眼就能看出是谁的东西。

因为在我们那个年代，人际的交流、朋友的交往是有的，但书法交流并不多，即便有也都是概念上的交流，从来不会你写我的字，我写你的字。

后来有了全国展览，一个年轻人要出名，他要去参加全国展览。