东方文化想象与民族性
——近年来国产动画电影山水造型美学形态研究

李云平

20世纪60年代初到80年代末，国内一些优秀的动画创作团队将民族传统绘画、音乐与动画片的类型进行有机融合，创造出了无数具有中国韵味和民族艺术特色的动画电影。这些动画电影在中国动画电影发展史上留下了浓墨重彩的一笔。本文以近几年上映的优秀国产动画为研究对象，结合中国传统山水画表现手法与创作技法，从影片中山水美学的影像化表达入手，从动画电影中的镜头语言、视觉表现、人文内涵及意境空间等几个重要方面展开研究和论述，并从美学的角度分析优秀的国产动画电影如何自觉地以民族化的诗意呈现方式接续中国动画美学的深厚传统，体现动画电影创制实践技术的提升与市场拓展的信心，以期能促进更多动画创作者对作品的民族性和艺术性进行更加深入的思考和挖掘。

一、动画创作中造型语言的重构

（一）“虚实相生”的意境美——风、雪、雨

风、雪、雨是中国山水画主要的意象主体，同时也是影视艺术中常见的三个景物要素。因风、雪、雨能够营造飘忽不定或若隐若现的自然氛围，并给观者带来虚隐、空灵的内心感受，所以很多艺术家在创作时都将其作为营造意境的元素运用在自己的艺术作品中。

《大鱼海棠》中，人物在风雨中行走，风的存在是通过人物身上的飘带表现出来的，无形无声的风借助它物而发其声、显其势。导演张春表示，这样的设计会让角色在视觉上更有“仙气”。此灵感与敦煌壁画中最有名的“飞天”有异曲同工之妙。……