浅谈当代壁画创作中的民族化
——以广西花山岩画图案元素为例

唐 露

（广西艺术学院，广西 南宁 530022）

1 概述我国当代壁画民族化的艺术特征

壁画艺术在我国的历史源远流长，直到今天，壁画艺术仍在美术领域中担任着至关重要的角色。20世纪80年代后，中国的艺术家们怀揣着极大的热情，将壁画艺术渗透到人民的日常生活公共空间中，使其成为与人民群众密不可分的艺术形式。

随着全球文化多元化的发展，我国的艺术工作者借鉴各民族独特的艺术构思和艺术形式来表现不同民族的社会生活，使文艺作品别具民族特色。我国当代壁画的发展也进入了一个愈发重视民族文化的新阶段，开拓了自我发展的新空间，其整体水平不断提高，表现形式也愈发多样化。我国当代民族壁画艺术也逐渐得到了发展和成熟。中国壁画的发展需要始终坚持本土民族化，更要熟悉我国不同民族的社会生活、风俗信仰和艺术风格。壁画艺术工作者们要懂得继承本民族文化的优良传统，创造性地吸取优秀民族文艺作品的优点，并把它们有机地结合起来，创作出能被人民群众接受并喜爱的壁画作品，从而更好地推动我国当代壁画民族化发展的进程。

2 广西花山岩画图案元素的相关概述

2.1 广西花山岩画的艺术价值

在广西宁明县左江流域的悬崖峭壁上，古老的骆越族人以精湛朴实的绘画技术描绘出一个个形象生动的人物、动物、器具等图像。岩画主要分布于桂南左江流域长达105公里的左江、明江河段沿岸宽大垂直的石壁之上。其中，位于宁明县的岩画规模最大，内容最丰富，且保存最完好。花山岩画被誉为“壮族文化的瑰宝”。据《异闻录》《宁明州志》等历史文献及专家们严谨的考证，花山岩画最初的创作时间在春秋战国时期，历经了多个朝代的不断完善而逐渐形成，距今已有两千多年的历史。2016年7月15日，在第40届世界遗产大会上，中国广西左江花山岩画艺术文化景观获准列入世界遗产名录，成为中国第一个岩画类的世界遗产项目。

2.2 简述广西花山岩画图案元素的提炼

花山岩画气势恢宏壮观，画面热烈奔放，生动形象地描绘了骆越先人们日常活动的场景。至于岩画的主题和创作意图，至今还存在着诸多不同的看法和见解，部分专家学者认为岩画所绘制的是誓师出征、庆祝大会或集体娱乐等场面，也有的专家学者认为岩画创作意图是为了向水神祷告祈福，以镇压水鬼获得安宁的生活。花山岩画上所绘制的各类图案元素对研究古代的骆越文化有着重要的参考价值。

岩画中的图像元素种类繁多，主要有人物图像、器物图像、动物图像、物态图像四大种。主要由人、铜鼓、羊角钮钟、刀剑、动物、船、太阳等多种图形元素组成。岩画中的人物图案主要分为正身人像和侧身人像。其中，正身人像大多双臂弯曲上举、双足平蹲、屈膝向下或双腿呈马步蹲立等姿态。直观地看，这一系列姿势和蛙的形态特征颇为相似，故可称为“蛙形人”；侧身人像多呈手脚向同一侧伸出的姿态，双臂弯曲上举，头颈与身体形成一条直线。岩画使用了大量土红色的特质颜料进行绘制，该颜料的主要成分为铁系天然矿物颜料，即我们所熟知的赤铁矿粉，经过特殊工艺混合其他粘合剂而制成。

花山岩画上的图案主要运用了二维平面塑造、单色平涂的绘制方法，使用特制的软笔配以调和而成的红色矿物质颜料在岩壁上涂抹抽象的图案轮廓，从而形成类似“剪影”的视觉效果。这种绘制手法使花山岩画的视觉效果更加粗犷奔放，具有极其震撼的视觉效果。花山岩画奠定了壮族先民绘画艺术的基调，也为当代壁画的创作提供了宝贵的灵感与素材。

花山岩画使用抽象的图案元素，形象地表达了人物、器具、动物等物态的形式美，还大量运用了抽象的手法，不被其客观形象所束缚，表达了骆越先人对生活的热爱以及对大自然的敬畏。花山岩画中的图案元素将客观的事物进行各种形式的抽象变形，同时准确地捕捉了所描绘事物的特征以突出“意象”的表达。综上所述，花山岩画中图案元素的形式美感类似现代艺术中具象、抽象和意象的形式美感。

3 广西花山岩画中图案元素的提炼与运用

3.1 广西花山岩画中图案元素的提炼

创作出有鲜明壮族特色、文化功能强大的壁画的关键是如何把花山岩画中的图案元素恰当、巧妙地融入当代壁画的创作中，这也是最值得我们思考的问题。每个时代都有着自己鲜明的艺术符号与代表性图案，不同时代的社会生活背景、生活方式与文化特征，造就了不同时代独有的图案艺术。

民族性、装饰性和象征性使得花山岩画图案元素中的人物、器物、动物和物态都特色鲜明，它是骆越先人在意识、文化与情感上的一种平面化的抽象表现。其平涂的绘制手法与类似剪影的视觉效果在极具当代审美情趣的同时又不失质朴的艺术特征。花山岩画中的图案元素要想在当代壁画中得到传承和发展，并不能仅仅机械地照搬照抄固有的图形，而是要根据现代社会人们的审美需求，对图案元素重新进行提炼，并将提炼后的图案元素根据当代壁画所需的文化功能与创作需要进行创新与应用。

当代壁画的创作者们为了创作出符合现代人审美需求的图案作品，需要通过观察花山岩画中人物、器物、动物和物态的特点，再对当时骆越先人的图腾文化进行探究，提炼出具有代表性的图案符号后，再结合当代壁画创作中夸张、抽象等艺术手法，将花山岩画中图案元素不断地进行分解组合。经过提炼后的图案造型概括简练且富有张力，极具装饰性。

3.2 花山岩画图案元素在当代壁画创作中的运用

花山岩画在当代壁画创作中具有非常重要的参考与借鉴价值。众所周知，壁画是一种以平面表达为主的艺术形式，相比其他画种更具装饰性与概括性，这与花山岩画的特性十分吻合。当代壁画的创作中多将现实生活中的事物图形化、概括化甚至抽象化，这种表现手法值得我们不断地深入研究。花山岩画中所描绘的参与祭祀活动的人物、器物和动物虽然在造型上并不十分严谨，但在观者看来，这些图案却能够准确地抓住所绘事物的主要特征，能让人马上准确地联想到画面所描绘的场景与氛围。这也正是当代壁画艺术所追求的意境与感染力。

我们在当代壁画作品的创作中通常过分注重所绘事物的造型、空间、色彩关系与表现材质这些基础因素，但对于画面在氛围、感染力与视觉冲击力上的把握却往往是忽略了。这也导致了一些壁画作品看似绘制手法娴熟，各方面的表达都很全面，但给观者带来的视觉感受却平淡无奇，甚至千篇一律。地势、绘画手段与当时相对落后的绘画材料等因素都影响着当时绘制花山岩画的骆越先人，以至于在造型、空间与色彩关系上并不严谨考究，但是整体画面的氛围、气场上，画师们却拿捏地恰到好处。这些看似简单狂野的图案意义深远、耐人寻味，也使得观者更容易被带入所描绘的壁画场景中，而这种特性往往是一幅壁画能够打动人心的关键，这些绘画手段并不高超的岩画作品着实给我们现代人带来了无比的震撼与敬畏。

4 结语

通过对广西宁明花山岩画的几次实地考察，笔者在内心对其不由赞叹且心生崇敬。笔者认为，花山岩画中的图案元素是当代壁画创作中非常值得学习与借鉴的素材。身为壁画工作者的我们有责任继承与发扬民族文化，积极学习与继承花山岩画的绘制手法和创作理念，将这些文化瑰宝带到我们当代壁画作品的创作中去，这对于我国当代壁画的民族化来说将是一次质的飞跃。这也提醒了我们需要重视对世界文化遗产的保护、借鉴与创新。身为壁画艺术工作者的我们不能心浮气躁，要扎实虔诚地学习与钻研，唯独这样，我们才能真正做到文化的自信，让我们欣欣向荣的国家成为文化强国，稳立于世界文化之林。