巴蜀竹丝帘画的产业化创新发展研究

刘 英 吕子颜 谢旭明 曾 诚

四川城市职业学院

一、竹丝帘画的历史

巴蜀竹丝帘画以梁平、南充、广安飞龙为代表，梁平竹丝帘画历史最为久远，也最有影响力。《辞海》载：“竹帘画，在细竹丝编织的帘子上加上画的工艺品，产于四川省梁平县（今重庆梁平区）。”《梁平县志》载：“竹，栩毛之属，必他处所无及，征诸宋史，则尝贡锦。”

梁平古称梁山，清嘉庆十三年《梁山县志》载：“竹帘以破竹为细丝，织轿帘、灯帘、堂帘，各色俱备，极其精巧。”“细如毫发密如丝，薄如蝉翼轻如绵。”光绪年间，梁山画家方炳南将蚕丝和竹丝交织而成的竹帘漆成朱红色，中部堂心漆成白色，在堂心上绘制山水画、人物画，挂在厅堂，清新典雅，别具一格。油漆彩绘画帘由此发展成为一种民间艺术形式，品种有通景屏、单条、斗方、屏风、帐檐、对联、灯罩等百余种，流传至当代。民国十四年（1925），梁山实业所所长唐宪章和技士李耀云改手工编织为织布机织帘，生产效率极大地提高，从一天几寸提升为几尺。民国十九年（1930），曹有光进一步改进工艺，在帘面涂牛胶，采用织罗布方法，避免了久挂产生的竹丝下坠和断裂的问题。抗战时期，梁山一带出现一批专业竹帘画工和绣帘工，小作坊应运而生。①梁平县志编纂委员会：《梁平县志》，方志出版社，1995，第223页。

20世纪50年代，竹丝帘合作社年产竹丝帘达6000米，产品20余种，如条屏、通景屏、罗汉屏、横推、中堂、斗方、锦旗、奖状、枕帘、蚊帐、对联、屏风、窗帘、宫灯帘等，还参加莱比锡国际博览会，竹帘画远销日本、美国、加拿大、荷兰、西班牙等国。②梁平县志编纂委员会：《梁平县志》，方志出版社，1995，第223页。1961年，梁平竹帘厂制作的长8米的巨幅竹帘画被陈列于北京人民大会堂四川厅，被国际友人誉为“天下第一帘”。2008 年，梁平竹帘画被列入全国非物质文化遗产保护名录。③梁平县志编纂委员会：《梁平县志》，方志出版社，1995，第223-224页。现代有很多画家都在梁平的竹丝帘上作过画，深受文人雅士喜爱。

四川南充竹帘画晚于梁平，受梁平竹帘画的影响，也采用粉底堂心的做法，密不漏缝，有诗画绘于宣纸的感觉，称精工画帘，质朴的竹帘与富丽的绘画相得益彰，特色浓厚。20世纪七八十年代，作为我国出口创汇产品，南充竹丝帘画出口28个国家和地区。1985年，南充市工艺美术厂生产的竹帘画，获省优质产品称号和优秀旅游产品银奖。④《南充市志》，四川科学技术出版社，1994，第145页。

20世纪末至21世纪初，随着非遗热，广安市飞龙镇竹丝帘画兴起。《武胜县志》载：“四川武胜县飞龙美术厂的‘竹丝绣画帘’在总结前人经验的基础上……将刺绣工艺融入竹帘画中，形成了绣画结合的工艺特色。”①武胜县志编纂委员会：《武胜县志（1986—2005）》，方志出版社，2011，第620页。刺绣与绘画结合是武胜竹丝帘画的特色，但并非独创。

二、竹丝帘画的特点及竹丝帘的制作技艺

（一）竹丝帘画的特点

竹丝帘画以竹丝帘为载体，具有古绢画的典雅色泽，竹丝帘坯有粗细厚薄之分，薄的如蝉翼般通透，厚者富有厚重质感，多绘制国画山水、人物、花鸟，有写意，有工笔，山水和花鸟为写意，人物画则用工笔，也有画当代名人、伟人的，山水、仕女图多仿古画。粉底堂心做法在当代应用不多，其更多地利用竹子天然本色，追求古朴之美，如绘制青绿山水，少了白色宣纸上绘画的艳俗之气，多了几分含蓄稳重之美。粉嫩的侍女图在古棕色的地子的衬托下也少了几分轻佻，多了一些娇俏内敛的气质。竹丝帘画的妙处得益于其温厚的色泽，整体颜色压得住，又抬得起。

刺绣技艺主要用于表现动物的毛发、人物的服饰等，画绣结合，形成质感差异，使形象更加生动。此外，也有用植绒技艺表现动物毛发、人物服饰的，丰富了竹丝帘画的艺术表现手法。

（二）竹丝帘的制作技艺

1.制备竹丝

（1）选竹：挑选三年期的慈竹，选无干花、竹节细长者。慈竹长在阴山处，竹筒长，质地细腻，纤维韧性好，能启成薄如蝉翼、细如发丝的竹篾丝，是竹编工艺品的最佳材料。竹龄短，糖和水含量高，韧性好，但易生虫、长霉；竹龄长，糖和水含量则低，韧性变差；故而三年期为最佳。

（2）砍竹：砍竹的最好时节是冬季，冬季的竹子含水量和含糖量相对较低，细胞结构紧密，不易生虫，强度更好。

（3）剃竹：从下往上剔除枝丫，使竹竿光滑。

（4）锯竹：从紧靠竹节处下锯，取竹节之间的长筒。慈竹的单节竹筒通常能达60cm长，最长的达1m多。

（5）派篾：将竹筒劈成粗细均匀的细竹条，0.6～1cm宽为宜。

（6）启篾：也称打头层，刮掉外层的青衣，剔掉里面的黄篾，只留约1mm厚头层青竹片。

（7）刮篾：用刀来回刮竹片正反两面，使竹片变薄，平整光滑。

（8）冲篾：又称破丝，用小冲篾刀从竹片一端破开竹片2～3cm长，分出多根直径约为0.3mm 的细丝，但其余部分并不分开，是为分丝作引。

（9）揉篾：又称扯丝，先将竹片在清水中浸泡10～15分钟，然后取出，用手揉捏，使破丝的裂口逐渐增长，分成数根细竹丝。此做法可使竹丝按天然的结构自然分开，而不破坏其纤维结构，保证其最好的韧性和光滑性。

（10）泡药剂：最常用的做法是浸泡防腐防虫药剂，使用较多的如硅季铵盐防霉剂、多菌灵、高锰酸钾、辛硫磷等，让药剂渗透竹丝，可杀死竹蠹虫，但有一定的毒性。在药剂浸泡过程中，药剂浓度对载药量影响最大，不宜过低或过高，以适合为佳，药剂浓度为2.5%，加压时间60分钟，浸渍温度130℃。②杨凌云、黄仲华：《慈竹防霉处理工艺及其对力学性能影响的研究》，《竹子学报》2019年第1期，第54页。除了浸泡药剂，还可以采用无糖处理技术，通过机械化的蒸、煮等高温杀菌处理，更加健康无害。

（11）晾丝：将制好的竹丝捆扎后垂挂或平铺于阴凉通风处，使水分蒸发。但不可暴晒，否则会降低竹丝的绵性。

（12）槽光：槽光分抽丝和槽丝两个步骤。抽丝是将竹丝穿过抽丝板的小孔，刮去多余的毛糙纤维，使竹丝均匀平顺。制作时可根据竹丝的粗细选用抽丝板上对应的孔径，得到粗细不同的竹丝。槽丝是先将抽好的竹丝放在石板上搓揉，再握在双手中揉搓，使竹丝变得更加柔顺光滑，得到断面浑圆的竹帘坯丝，最细的直径可达0.22mm。

（13）选丝：剔除质量不好的竹丝，把长短一致的竹丝归类整理备用。

2.制备蚕丝

竹丝帘制作以蚕丝为经线，制备蚕丝需经五道工序：

（1）倒丝：将蚕丝缠绕到纺车专用梭锭上，便于牵丝使用。

（2）牵丝：将蚕丝牵引到牵丝架上密集均匀分布的钢钉上，使经线等距排布。

（3）提综：分制综和穿综两个步骤。

制综：选取与帘宽等长的长方形木条，裱糊白纸，以白色棉线缠绕，棉线间留出与牵丝数量对应的等宽间距。同样方法缠绕第二根木条，每缠绕一圈均需与第一根木条上的棉线圈奇偶对应，彼此相合。缠好后，将综提起，从侧面看，两圈棉线形成X形交叉。共需制作三套相同的综。

穿综：将作为经线的蚕丝按奇偶数分，分别对应穿入前后两个综，织帘时，综每上提和下降一次，蚕丝就交叉一次，将横向穿入的竹丝固定。

（4）插扣：将穿综后的蚕丝按照一定的距离逐一插入织机上的扣，有两种作用：一是梳理蚕丝、固定蚕丝之间的距离，以防缠绕；二是织帘时，当织入一根竹丝时，便可用以拉紧固定竹丝，使竹帘平整细密。

（5）梳羊角：将牵出的蚕丝理顺后缠绕到羊角中间的横柱上，作用是理顺蚕丝经线，使之均匀有序。

3.编织

（1）码丝：将竹丝整齐排放，然后装入织机上的贮丝筒中备用。

（2）织帘：织机采用传统手工织布机，以蚕丝为经线，竹丝为纬线，织法与织布相同。

（3）上油：织好的竹帘需要刷一层桐油，作用是防腐、防虫、定型，易于书画绘制。

（4）挂帘：将上好油的竹丝帘用木条夹住悬挂，下端夹上木棒，使其垂直不卷，帮助竹丝帘平整成型，同时也起到晾干桐油的作用。

（5）修边：用剪刀剪去竹丝帘毛糙的边缘，使其规整。一般离最外沿的经线约0.5mm处修剪，需十分细致，不能伤到经线。

4.装裱

竹丝帘装裱采用传统卷轴画的方式，在上端装上天杆，下端装上地轴即成，卷好便可放入盒内收藏。

（三）绘画技艺

竹丝帘绘画以国画技艺为主，当代也用丙烯作画。由于竹丝帘不像宣纸具有较好的吸水性，再加上竹丝为横向纤维，所以绘画技法有些讲究。传统先做粉底，使其像纸一样白，然后再在其上作画。当代一般不做粉底，保留竹子的原色，直接作画，更显得古朴雅致。但在一些细腻的部位也会采用先做粉底的做法，如人物脸部、肌肤、衣物纹样等。

绘制国画一般使用国画颜料，也有使用水彩颜料的，笔法与一般国画无异，但在技法上有些区别，更多使用点、染、皴擦技法，适合写意，不适宜勾勒太过精细的线条。如果要画浅色物象，则需先做粉底，再施色。

以丙烯颜料作画相对更好表现，竹丝帘细密的纹理类似亚麻布，易上色。丙烯颜料比较厚重，覆盖力强，所以与在画布上作画无异，可以刻画得很细腻。

（四）刺绣技艺

用于刺绣的竹丝帘经线密度要求更高，需专门制作，因而价格大大高于绘画用的竹帘。竹丝帘刺绣与布面刺绣有较大差异，由于竹丝帘的纹理特点，刺绣只能顺着竹丝纹理缝隙下针，针脚往往较长，很多刺绣技法是无法使用的，故而无法做到很细腻。由于表现技法受限制，刺绣的应用通常与绘画结合，局部应用刺绣。

（五）装裱

竹帘画的装裱有几种形式，如卷轴、装框、装屏、装扇，其中卷轴应用最多。装框是很受大众喜爱的形式，采用西画装裱法，在四周加白色边衬，装入木质画框，以玻璃封面，以防尘。装屏有落地屏和台屏两种，台屏较多，分圆屏、椭圆屏、方屏和扇形屏，通常带雕花底座，以表现古典美。

三、竹帘画的现状及创新发展思路

（一）现状

20世纪80年代后，竹丝帘画由于生产成本高、产量和销量都有限，逐渐衰落，从业人员越来越少。近20年，随着国家对传统技艺保护的重视，竹丝帘画再度迎来生机，但也面临生存的困境。得益于喷绘印制技术的发展，竹帘画普及起来，对竹帘坯的精细度要求也有所降低，成本极大地降低，以窗帘、垂帘、屏风、隔断、门帘为主，很受大众欢迎，不仅普遍用于住宅，也用于茶楼、酒店、餐饮场所等。国内很多地方都生产竹帘，如浙江湖州、福建永安、重庆梁平、四川宜宾和成都等，普遍采用批量化机织，效率很高，成本低。物美价廉的普通竹帘画对竹丝帘画的生存空间形成极大的挤压，竹丝帘画由于生产费工费时，成本难以下降，很大程度上制约了销售，故而生产越来越少。除了生产成本外，绘画题材缺乏创新、艺术风格不合时宜、艺术水准不够高，也是制约其发展的重要因素。

（二）创新发展思路

竹丝帘画要走出困境，必须革新。一方面需要创新表现题材，并提升绘画水平，以满足当代人对艺术品的审美需求；另一方面需要解决批量化生产的问题，以降低成本。

手绘竹丝帘画的艺术性高于喷绘，更具有收藏价值。因此，竹丝帘画只能定位于中高端市场，面向有艺术品质要求的人群。这个人群经济收入较高，生活品质高，购买竹丝帘画主要用于住宅装饰，提升生活品位，也有的作为礼品赠送亲朋，所以过于传统的题材和风格并不受欢迎。他们需要的艺术品要么出自名家，要么审美性高，要么艺术水平高，要么技艺精湛，这四者满足其一就能体现较高的价值，如果兼具则价值更高。

竹丝帘画的艺术风格需要紧跟当代艺术潮流和时尚潮流，绘画手法也需要多样化，不局限于传统国画手法，以多样化手法表现丰富的题材和艺术风格，使其具有当代特色。当然要做到这样，得有艺术专业人才，而一家作坊不可能拥有较多的高水平专业画师，那么只能采用合作的方式，既可以与个人合作，也可以与艺术院校合作。尤其是通过与高校的人才共享模式可以用最低的成本解决作坊人才短缺的问题，还能获得源源不断的新鲜创意和多样化的风格。