电影《特洛伊》中的“隐性进程”

赵 谦

(安徽商贸职业技术学院 基础教学部，安徽 芜湖 241002)

由沃尔夫冈·彼得森执导，布拉德·皮特、奥兰多·布鲁姆、黛安·克鲁格等大牌明星联袂出演的2004年版《特洛伊》获得了第77届奥斯卡金像奖提名等诸多荣誉，主演布拉德·皮特也凭借在片中的出色表演获得了2004年度青年选择奖最佳男主角奖和第14届MTV最佳男演员提名。影片以特洛伊战争的爆发、希腊和特洛伊军队的数次交锋和特洛伊城的最终沦陷为叙事主线，塑造了一批个性鲜明的英雄形象，将一场经典战役的全貌完美地展现出来。作为文学批评中的一种重要视域，叙事学一直是学界关注的焦点领域。进入21世纪，国内外叙事学研究的维度不断扩展，“元叙事”“非自然叙事”等新兴理论相继出现。在这样的背景下，国内叙事学研究学者申丹发现，“在不少叙事作品中，存在双重叙事运动，即在情节发展背后，还存在一股齐头并进、贯穿文本始终的叙事暗流”[1]。她于2012年在论文《叙事动力被忽略的另一面——以〈苍蝇〉中的“隐性进程”为例》[2]中首次将这一叙事暗流命名为“隐性进程”。2014年，英国劳特利奇出版社出版了申丹撰写的专著《短篇叙事小说的文体与修辞：显性情节背后的隐性进程》(StyleandRhetoricofShortNarrativeFiction:CovertProgressionsBehindOvertPlots[3])，该作以“隐性进程”理论为批评视域，对多部英美文学中的经典短篇小说进行了分析研究，这也标志着“隐性进程”理论框架建构的完成。该理论虽然仍处于发展的初始阶段，但具有十分重要的意义，它不仅拓宽了叙事学研究的外延，而且为电影文学的研究提供了新的视域。电影《特洛伊》存在着明暗相间、齐头并进的双重叙事动力。在关注以战争为叙事轨道的显性情节时，我们切不可忽略聚焦于生活琐事的“隐性进程”，否则便无法看清人物形象的复杂多面和主题意义的丰富多元。从“隐性进程”理论出发，对电影《特洛伊》中的人物和主题进行研究，结果显示，“隐性进程”是导演塑造人物形象和呈现影片主题的重要手段。分析藏匿于显性叙事背后的“隐性进程”发现，片中的人物形象由单一变得多面，主题也由简单变得多元。

一、“隐性进程”视域下人物形象的重塑

在古希腊神话中，特洛伊战争无疑是最精彩的战役之一，其中的诸多英雄人物更是给我们留下了深刻印象。为了塑造阿喀琉斯、普里阿摩斯、海伦、赫克托耳等人物形象，导演精心地设置了“隐性进程”，使它与显性叙事之间呈现出一种相互颠覆的关系。通过对“隐性进程”的分析，我们可以看到与传统研究结论截然不同的人物形象，从而对人物形象的性格特征有了全面的把握。

(一)阿喀琉斯

在以战争为主线的显性叙事中，阿喀琉斯在奥德修斯的劝说下率领族人出征特洛伊。他个性张扬、桀骜不驯，无视主帅阿伽门农的号令。当盟军船队抵达特洛伊海岸后，阿喀琉斯率先带领部下攻下阿波罗神殿，这也是希腊人获得的首次胜利。因为一位名叫帕里塞伊斯的女战俘，阿喀琉斯和阿伽门农闹翻。之后，阿喀琉斯拒绝参战，由此导致了希腊盟军的接连失利。后来，特洛伊第一勇士赫克托耳误杀了阿喀琉斯的表弟，大发雷霆的阿喀琉斯重返战场。他在特洛伊城下大声呼喊，逼迫赫克托耳与他决斗，获胜后用马车将对手的尸体拖回了战营。攻陷特洛伊城后，阿喀琉斯在混战中被躲在暗处的帕里斯用弓箭射中脚踝，当场丧命。在显性叙事中，我们看到的是一个狂妄自大、目中无人、冷血无情的阿喀琉斯，他不服从军令，只为荣誉而战，简直是一台杀人如麻的战争机器。

而在聚焦于日常生活的“隐性进程”中，我们却可以看到一个完全不同的阿喀琉斯形象。因为不愿参加战争，孝顺的阿喀琉斯前去询问母亲。母亲告诉他：如果不参战，他会幸福地度过平凡的一生，但死后不久便会被人们彻底遗忘；如若参加了战争，他会失去生命，却可以获得永垂不朽的英名。由此可见，阿喀琉斯是受母亲的鼓励才最终选择参战，他本人并不喜欢战争和杀戮。战争中，他爱上了特洛伊女仆帕里塞伊斯，答应为了她放弃战争和荣誉。表弟被杀的突发事件促使他重返战场。杀死赫克托耳后，他原本打算将仇人的尸体曝晒，以解心头之恨，但当特洛伊国王普里阿摩斯深夜来到营中，以父爱之名向他索要儿子尸体时，不可一世的阿喀琉斯心软了。他向普里阿摩斯致敬和道歉，将赫克托耳的尸体还给他，并承诺十二天不攻打特洛伊。此外，在大决战前夕，早就预知命运的阿喀琉斯命令亲信随从返回故土，让他们和家人团聚。由此可见，“隐性进程”向我们展示了阿喀琉斯性格的另一面，他不再是那个狂妄自大、目中无人、冷血无情的阿喀琉斯，而是一个厌倦战争、爱憎分明、有情有义、体恤下属的阿喀琉斯。

(二)普里阿摩斯

在显性叙事中，特洛伊国王普里阿摩斯在外是一个受人民尊敬的君主，在家是一个慈爱的父亲。在希腊盟军攻打特洛伊城之际，他率领特洛伊将士抗击外来侵略者。每次和敌军交战，他都神色凝重地来到城楼上观战，为自己的将士加油打气。当爱子赫克托耳被阿喀琉斯杀死后，老国王痛不欲生。他不顾自己的安危，深夜独自潜入希腊人的军营。他强忍悲痛，跪在地上亲吻阿喀琉斯的双手，哀求仇人归还爱子尸首。“跪下并非是对自己尊严的践踏，而是其自身谋略和胆识的一种较好的表现。”[4]这种视死如归的精神让阿喀琉斯对他肃然起敬，情不自禁地评价道：“你比我们国王强太多。”影片最后，希腊人凭借木马计攻陷了特洛伊城，普里阿摩斯也和他钟爱的国家一起葬身火海。

传统研究主要关注显性叙事，因而对普里阿摩斯的评价大多数都是正面的。然而，在“隐性进程”中，我们看到的是一个狭隘、自大和迷信的普里阿摩斯。明知帕里斯是一个不学无术的好色之徒，普里阿摩斯依然派遣他出访斯巴达。当帕里斯将海伦王后带回特洛伊后，普里阿摩斯非但没有及时弥补过错，反而愉快地接纳了海伦，以此来表达对儿子的爱。国王的愚蠢行为将国家卷入战争。当希腊盟军大举入侵之际，普里阿摩斯依仗坚固的城墙和阿波罗的庇佑，丝毫未将对手放在眼里。两军交战中，普里阿摩斯听信巫师之言，屡次拒绝赫克托耳的忠告。例如，阿喀琉斯因愤怒拒绝参战，使得特洛伊军队节节胜利，希腊盟军也被逼退至战船上。聪慧的赫克托耳深知希腊人的失败主要源自内部矛盾。他建议父亲坚守城门，相信敌军会因为内部矛盾土崩瓦解，但无知迷信的国王听信巫师谗言，下令追击希腊人。在厮杀中，赫克托耳遇到了假冒阿喀琉斯的帕特洛克罗斯，交锋时将其斩杀。普里阿摩斯的错误决定激起了阿喀琉斯第二次的愤怒，也让原本不和的希腊人重新联合在一起。随后阿喀琉斯杀死了特洛伊主帅赫克托耳，也扭转了整个战争的局面。战争后期，还是因为听信巫师之言，普里阿摩斯命令士兵将藏有希腊勇士的木马搬进了特洛伊城中，最终导致了国家的沦陷。通过对“隐性进程”的梳理，我们看到了普里阿摩斯身上存在着的诸多缺点，也对这个人物形象有了更为全面的认知。

(三)海伦

从战争这一显性叙事主线出发，传统研究普遍认为，海伦是一个不忠的妻子、祸国殃民的妖女。为了一己情欲，她背叛了丈夫，跟随帕里斯去到特洛伊，导致了战争的爆发，让数以万计的士兵命丧战场，堪称十恶不赦的千古罪人。

然而，我们把视角转向“隐性进程”时却可以看到一个饱受压迫的可怜女性形象。她自幼被斯巴达国王收养，养父贪恋其美色，强行娶其为妻。丈夫视其为花瓶，从未真正了解过她的内心需求。与帕里斯的偶遇，让海伦体验到了真爱的美好。于是，当英俊的帕里斯提出要与她长相厮守时，海伦自然无法抗拒。毋庸置疑，海伦与帕里斯是真心相爱的。作为一名柔弱的女性，海伦一直无法掌控自己的人生，也从来没有机会选择自己想要的生活。因此，当真爱来临之际，她情难自禁，为爱疯狂。从“隐性进程”中我们可以看到，海伦实际上是一个命运多舛的可怜女性。为了爱情，她不惜违背道德伦常，甘愿背负千古骂名。此外，海伦也并非无视将士们的生死。两军交战期间，每当看到将士伤亡，海伦都面色凝重，羞愧之情溢于言表，她每天都承受着巨大的心理压力。“除了懊悔，电影中的海伦也有人之为人的担当和勇气”[5]，在情郎帕里斯和墨涅拉俄斯决斗前夜，海伦甚至想要偷偷溜去希腊军营，用自己的生命去化解矛盾，拯救心上人的性命。

其实，将特洛伊战争的爆发归罪于海伦，是失之偏颇的。在希腊神话中，战争的起因是源于诸神之间的矛盾。从历史主义的视角出发，战争实际上是阿伽门农等政治家扩展领土的一种手段，海伦事件充其量只能算是一个加速战争爆发的导火索。即使没有海伦，战争也迟早会爆发。综上所述，电影中的“隐性进程”颠覆了我们对于海伦形象的固有认知，也让我们对这位无助的柔弱女性产生了怜悯之情。

(四)赫克托耳

在显性叙事情节中，赫克托耳是特洛伊人的主帅，他正直、善良、勇敢，是一个有责任、有担当的真男人。当希腊盟军逼近特洛伊城时，电影中的赫克托耳大声呼告：“特洛伊城是我们生存的地方，让我们誓死捍卫它的存在。”这一幕，唤起了无数观众心中的家国情怀。与此同时，赫克托耳对时局和自我有着清晰的认知。当所有人都认为应该追击溃败的希腊盟军时，唯独他提出了反对意见。在与阿喀琉斯决斗前，他反复叮嘱妻子，提前安排好了后事。为了捍卫特洛伊的荣誉，他与阿喀琉斯决斗，以死明志。由此可见，在战争发展的叙事主线中，赫克托耳无疑是一个令人敬佩的英雄，是影片中大力渲染的正面形象。

把视角转向“隐性进程”就可以看到，即使是像赫克托耳这样一个人人称赞的大英雄，也不可避免地存在着一些性格缺陷。从斯巴达返回的途中，帕里斯曾向他坦白将海伦藏于船上的事实。尽管知晓弟弟这一荒唐行为的严重后果，赫克托耳依然选择了纵容。在帕里斯和墨涅拉俄斯决斗时，他又违背公平原则，出手援助，让国家陷入不义的困境。父亲轻信巫师的言论，下令追击溃败的希腊盟军。面对父亲的错误决策，赫克托耳也没有据理力争，只是一味地盲从。当阿喀琉斯在城下叫喊约斗时，自知不敌的赫克托耳为了所谓的荣誉，欣然赴死，全然不顾生命的价值和家人的眷恋。通过对“隐性进程”的梳理，我们看到了一个软弱、愚昧、感情大于理智的赫克托耳。

综上所述，“隐性进程”是导演塑造人物形象的重要手段。忽略了电影中的“隐性进程”，我们便无法看清人物形象的多面性。需要补充的是，“隐性进程”有时也是对显性叙事呈现出的人物性格的补充说明。在影片中，围绕奥德修斯、阿伽门农等人物日常生活的“隐性进程”就是对显性情节的补充。在显性叙事中，奥德修斯聪明圆滑、善于交际。在“隐性进程”中，他左右逢源，和阿伽门农、阿喀琉斯等不同人交往时，都能投其所好，与他们相处融洽，展现出了超凡的社交能力。战争后期，奥德修斯想出了木马计，这也折射出了他的聪慧过人。同样，阿伽门农是一个野心勃勃的政治家，他一心想要扩展疆土。这一点，显性情节和“隐性进程”是完全一致的。在塑造人物形象时，编导精心设置了显性和隐性两种不同的叙事轨迹，“看到这明暗相映的双重叙事进程之后，人物形象由扁平单一变得圆形多面”[6]。

二、“隐性进程”视域中的多元主题

综观整部影片，编导旨在还原《荷马史诗》中最著名的特洛伊战争的全貌，所以战争无疑是影片最重要的显性主题。当然，战争主题也可以衍射出诸如“命运共同体”等一些相关的题旨。如特洛伊之战完美地诠释了：和则战无不胜，分则一败涂地。因阿喀琉斯和阿伽门农的冲突，希腊盟军内部变得不和。原本占据优势的希腊军队被一次次击退，最终溃不成军、狼狈不堪。之后，两人关系的和解让希腊人又团结在一起，使得战争的局势发生了逆转。申丹指出：“追踪发现‘隐性进程’的过程则伴随着审美愉悦感的逐步增强和主题思考的不断深入。”[7]除了塑造多面性的人物形象，透过聚焦日常生活的“隐性进程”，我们还可以管窥出多元的主题，其中主要包括情感主题和死亡主题。

(一)情感主题

在电影的“隐性进程”中，情感主题是反复出现的重要题旨，它可以细分为爱情、亲情和友情。“爱情是小说、影视作品中亘古不变的主题，或凄美，或浪漫。”[8]片中，海伦与帕里斯都十分清楚，他们的爱情注定会遭到世人唾弃。尽管如此，他们依然不畏世俗的眼光，迎难而上，甚至甘心为爱赴死。如明知不是墨涅拉俄斯的对手，帕里斯依然选择为爱决斗。为了帕里斯，海伦也愿意主动献身赴死。无独有偶，为了帕里塞伊斯，阿喀琉斯不惜与主帅阿伽门农翻脸。之后，为了爱情，他甚至愿意放弃千古留名的无上荣誉，打算和心上人返回希腊，过一种平凡的生活。阿喀琉斯深爱着表弟，为了他不惜违背对帕里塞伊斯的承诺，重新返回战争之中。希腊盟军攻入特洛伊城后，因担忧帕里塞伊斯的安危，阿喀琉斯四处寻找，被躲在暗处的帕里斯射中脚踝，当场丧命。除了爱情，亲情也是影片中的一个隐性主题。以赫克托耳为例，他深爱着自己的妻儿，提前为她们谋划好了未来的退路。他敬爱自己的父王，一生竭尽所能地去守护他。他也爱弟弟帕里斯，为了弟弟不惜违心地收留了海伦。在帕里斯被墨涅拉俄斯打倒在地时，他更是不计后果地出手相助。当然，普里阿摩斯也一直将赫克托耳视作骄傲。赫克托耳被阿喀琉斯杀死后，普里阿摩斯冒死前去索要爱子尸体，这一幕将浓浓的亲情显现得淋漓尽致。哥哥被杀后，懦弱的帕里斯终日思念亡兄。他开始天天练习射箭，最终趁乱射杀了仇人。此外，赫克托耳、阿喀琉斯等英雄体恤下属，他们与麾下战士之间的深厚友情也让观众感动不已。

(二)死亡主题

战争与死亡就像一对孪生兄弟，自古以来便如影随形。特洛伊战争中，数以万计的将士被杀戮，尸横遍野的凄凉场景更是屡见不鲜。电影中，导演并未过多关注普通将士的死亡，而是着力描绘英雄人物的悲壮人生。“在特洛伊之战中，不少英雄人物将名誉看得比生命还要重要。”[9]他们甘愿为荣誉而死，用死亡来换取不朽的声誉。正因如此，电影中的死亡与不朽紧密地融合在了一起。当代世界文坛大师米兰·昆德拉曾将不朽分为小的不朽和大的不朽两种类型，“小的不朽指一个人在认识他的人心中留下了回忆；大的不朽指一个人在不认识他的人心中留下了回忆”[10]。电影中，阿喀琉斯、赫克托耳、埃阿斯等英雄，为了获得大的不朽，都坦然赴死，展现出了一种无惧死亡的英雄气概。阿喀琉斯明知必死，依然无悔地参加了战争。他的一生都在为荣誉而战，希望死后可以获得大的不朽。赫克托耳自知并非阿喀琉斯对手，但在荣誉的驱使下，他战胜了对死亡的恐惧，从容赴死。同样，希腊勇士埃阿斯一直以阿喀琉斯为榜样。在交战中，他虽身负重伤却依然勇往直前，不惜用生命捍卫自己的荣誉。在古希腊英雄看来，人迟早都会死，死亡是每个人都必须要面对的，早死和晚死似乎并无多大差别。相较名垂青史，死亡对他们而言是无足轻重的存在。影片真实地折射出古希腊人朴素的生死观，英雄们无惧死亡的气概也无疑具有重要的现实意义。但笔者认为，在特洛伊战争中，无数将士的流血牺牲仅仅是为了满足阿伽门农等政治家的野心，所以他们的死亡是无意义的。生命只有一次，其不可重复性让其更具价值。英雄们将死亡看得过轻，实际上是对生命意义的否定，因而是一种畸形的生命伦理观。以影片为鉴，我们应该理性地对待死亡，敬畏生命，珍爱生活，这才是正确的生命伦理观。

三、结语

对于电影《特洛伊》，评论界褒贬不一。有评论认为，影片气势宏大、剧情紧凑，布拉德·皮特等著名影星高超的演技也可圈可点，近5亿美元的全球票房收入[11]无可争议地折射出观众对该片的青睐。其实相较《荷马史诗》原著，影片改动过大，因而没有精准地呈现战争原貌。如在原著中，诸神分成两派，对战争的进程产生了重要的影响。与此同时，特洛伊战争持续了十年，很多重要人物和事件被导演忽略。此外，影片中对部分人物的塑造也不尽如人意。不过，尽管褒贬不一，在笔者看来，《特洛伊》依然是一部成功的经典电影，尤其是其中的“隐性进程”，更是汇集了编导的智慧和用心，它与显性叙事呈现出相互颠覆或互为补充的关系，共同塑造出多面性的人物形象，也呈现出多元化的主题意义。