“有形诗”与“无形画”

晋铭鸿

摘要：T·S·艾略特是现代主义文学领军式的文学巨匠，在诗歌、戏剧以及文学评论方面都取得了显著成就。《J.阿尔弗雷德·普鲁弗洛克的情歌》是艾略特早期最重要的作品，其主题是揭露现代西方世界的贫瘠和荒芜。本文以《情歌》的诗文为出发点，通过分析诗文与图像是如何在诗人与读者间往返跳跃，并打破和颠覆莱辛所阐述的诗画界限观，通过结合威廉·布莱克的诗画合体艺术观，论证诗与画是时和空、动和静的辩证统一关系的同时阐述诗画之间的相互阐释性。

关键词：《J.阿尔弗雷德·普鲁弗洛克的情歌》;诗与画;合体艺术

世界上的万事万物本是互相联系的一个整体，因此不同的艺术之间也同样具有通约性。陈永国曾指出：“任意学科之间看似相互对立，实则互相补充。”文学作为人类意识形态之一，与人类知识活动的其他领域有着不可分割的联系。文学与绘画、雕塑、音乐等艺术门类之间存在着天然的姻缘联系，人们往往把它们称为姊妹艺术。而本文主要以艾略特的《情歌》为例，论述诗文与图像的通约性，以及布莱克合体艺术中的诗与画如何在统一体中形成差异与对立，激发想象力，引发对心灵视像的呼唤，并与后现代思维观念相呼应。

探讨西方对于诗与画的美学研究不可逾越的理论著作当属于1766年，德国著名作家和文藝理论家莱辛（Gotthold E. Lessing）出版的美学著作《拉奥孔，论画与诗的界限》（Laoccon），而在《拉奥孔》发表二十二年之后的1788年布莱克的合体艺术产生了。……